小说的叙述问题，包括小说的叙事观点，作者、叙述者、人物和读者的关系，叙述人称、叙述线索、叙述时间、叙述节奏、叙述密度、叙述基调、叙述距离、叙述语言等。

小说的叙事观点有七八种之多，但最基本的有三种：第一种是“作者参与”的叙事观点。

在这种叙事观点中，作者是故事中的一个人物，甚至就是主人公。

作者参与事件的发生发展。

用这种叙事观点进行创作，容易形成小说的真实性、亲切性和说服力，也容易表达作者的内心感受。

不过，由于参与者的视野有限，许多情节只能用“旁听”、“猜测”等方式来表达。

在要求情节逻辑严密的科幻小说中，以及在篇幅很长的作品中，这种叙事技巧的缺点很大。

与主流小说相比，国内外成功的科幻作品很少使用这种叙事观点。

但也有一些特例，比如描写智力题材的科幻小说，如《献给艾杰尔农的花》、《失去它的日子》等使用了这种叙事观点。

在这两篇作品里，叙事者就是智力变化的亲历者，通过旁观者来讲故事反而更繁琐。

第二种是“作者观察”的叙事观点，叙事者不参与到情节中去，并且只写他看到的听到的事情，这样写出的故事近似白描。

但叙事者不能写不可能旁观到的东西，比如一个人的内心世界，密室里无第三者的会谈等等。

由于这种叙事观点突出了一种冷峻的客观性，许多科幻作者喜欢使用它。

一些特定的题材也适合使用这种叙事观点。

比如台湾科幻作者叶言都的《高卡档案》，完全用一份机密档案来叙述故事，而档案的视角就是一个纯客观的观察者的视角。

第三种是“作者全知”的叙事观点。

在这里，作者象上帝一样天上地下无所不知，既能写客观存在的东西，又能写一个人的主观世界，还能同时写不同时空中发生的事情。

用作者全知的视角去写，可以突破时空障碍，最大限度地方便叙述。

象大部分主流文学作品一样，大部分科幻小说也使用作者全知的叙事观点。

不过，它的最大问题便是可信性不足。

如果作者功力不够，细节上处理不好的话，读者很容易觉察出情节的编造痕迹。

短篇作品限于篇幅，一般只使用一种叙事观点。

长篇作品则可以使用多种叙事观点。

比如写一个人进入他人的梦境，进入虚拟的网络世界等，既可以用旁观者的角度写他的外在举动，又可以换成参与角度，写他本人在他人梦境或虚拟世界中的体验。

叙事观点的变换不仅可以方便情节叙述，而且可以使读者保持阅读兴趣，老是用一种眼光看事情是很疲劳的。

从叙述的方法上说，叙述还可以分为顺序、倒叙、补叙、插叙四种。

所谓顺序就是按照事情发生、发展、高潮、结局的时间顺序来写。

倒叙是把叙述事件的结局或突出的片断先写出来，然后再从事件的开头 开始叙述。

插叙是指在叙述中心事件过程中，由于某种需要暂时中断叙述转而叙述 与 中心有关的另外的情节，然后再回到叙述的中心事件上去。