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近年来，中国电视荧屏上到处弥漫着综艺节目大乱斗的硝烟。无疑，在当下，优质的综艺节目受到广大观众的喜爱，催生了综艺节目的大市场，然而，如此庞大的市场胃口难填，国内的综艺节目内容生产能力远远不足，购买版权节目也成了当下电视荧屏所需及观众所需。然而，并非所有引进模式都能符合中国市场的挑剔胃口，在诸多引进版权节目中有成有败，最终不难发现，中国综艺市场迄今为止诞生的堪称现象级节目以及一些优质节目大多数来自韩国制造，《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》等无一例外。究竟韩国版权综艺有怎样的魔力能在中国市场上掀起如此大的风浪，让观众对节目趋之若鹜，除去引进后的本土化创新，节目本身的优质性是绝对的决定因素之一，而韩国综艺节目编剧无疑是节目的一大保障。3月30日，由新浪娱乐新浪潮论坛联合合宝娱乐主办的中韩电视综艺节目研讨会在京举行。韩国三位资深编剧朱基卜、文善熙和孔知贤以及合宝娱乐总经理马雪、《一路上有你》导演郑亨焕分享了韩国综艺节目制作的方方面面。

谈职业编剧体系：韩国已非常成熟而国内无节目编剧职位 虽然中国的综艺节目已经火遍各大卫视荧屏，节目题材、模式多种多样，但目前还不存在综艺节目编剧这一职位，对此朱基卜编剧表示非常吃惊。在韩国，这是一个必不可少的职位。她透露，一般一档节目至少需要6到9位编剧组成编剧组，编剧组里面会根据不同的年龄、工龄论资排辈，分成最小的编剧、中层的编以及最主要的编剧，小编剧日常做的事非常琐碎，但与节目基础非常相关，如说场所的选定、场所的谈判，小到一些道具的安排等，核心编剧主要负责节目定位，节目策划以及节目精神、立意等，所担任的职责是一个节目从无到有诞生的孵化过程。编剧的地位在韩国是不可撼动的，并且要和导演团队配合好才可以做好一档节目。

韩国综艺节目编剧对从业人员也有相当苛刻的要求。首先要对生活有强烈的好奇心及深刻的洞察能力，对所有新鲜的事务以及流行的事务有非常强的把握，而且要很容易接受新鲜事物。同时，编剧需要从最小的事情开始做，要有诚恳的态度和很好的人品，要诚实且具有非常强的体力。这个职业的工作不分日夜的，工作量极大，所以需要很强的耐力和体力才能出色地完成任务。另外，编剧需要对节目有相当强的把控和感觉，需要大量的阅历，不仅要看所有的电视节目，要对所有电视节目了如指掌，同时要对各方面的知识领域有一个非常广泛的博学态度，偏到一些大家都接触不到的领域，编剧都需要去关注，所以编剧要有非常全面的素质。文善熙编剧透露一个好的综艺编剧必须要具备喜剧编剧、综艺编剧、教养编剧、广播编剧这四方面的基础，编剧的实践成长也需要很长一段时间，而且编剧还分黄金档编剧和非黄金档编剧，在韩国周一到周四档期的编剧不需要具备特别高的经验和素养，但是如果一旦是周末档，韩国竞争最激烈黄金档的编剧，基本上是从10年到15年的编剧。比如说《无限挑战》和《跑男》，否则压根就没有资格，要成为黄金档综艺节目的编剧需要磨砺相当长的时间。

谈节目模式的复制和输出：目前韩国不愿做相似节目而中国同质化现象严重 朱基卜编剧表示，其实节目版权是否引进并不重要，如果引进了或者类似的作品照着别人的作品山寨了也好，若没有自己的创意、新市场的创造能力或者把节目重新组建的再生能力非常重要，一味的拿来主义也不见得有特别大的反响。实际上，如果有能力购买版权且同时能够把节目做得更好，或者在新的市场内能够有创新的精神把节目强化，其实也是无可厚非的。十几年前韩国很多节目的版权都是像日本学习，十几年后日本开始向韩国买版权，这其间也有一个过程，所以中国综艺节目市场现在也处于一个过渡期。对于山寨的说法其实当初韩国也有互抄、山寨的节目，最早《两天一夜》出来的时候，大家都说这是《无限挑战》山寨版。后来发现节目做得挺好，收视火爆且观众口碑好。这都证明如何撕掉山寨的面纱很重要。但综艺市场发展至今，其实相类似的节目，韩国人是不愿意去做的，因为起点会很减分，观众很容易不买账。

目前中国大量引进了韩国节目版权，有些电视台同季度对打的节目，都出现了类型一样的情况，比如《花样姐姐》和即将播出《花儿与少年》。在韩国正在火或者曾经火过的节目大量的搬到了中国来。有报道称中国已经消化了韩国75%的节目版权。对此朱基卜编剧表示不认同这种说法，她表示韩国版权的基数很大。还有很多节目版权可能都没有关注到，很多类型都没研究过，“在模式研究上，我们有很多的经验，最快的节目，模式研究一个月就播了。”

谈《我是歌手》“孙楠退赛”事件：韩编剧赞赏湖南卫视的应急措施 当天韩国编剧们还特别与与会人员讨论了《我是歌手》直播过程中出现的孙楠弃赛一事。朱基卜认为，在直播过程中发生播放事故是全世界都无法避免的事，此类事件也异常棘手，韩国也曾经发生过一起直播事故直接导致以后的电视台所有直播都采取延时两到三分钟的策略，以保证直播节目时留有余地处理临时发生的事件。她非常赞赏湖南卫视在突发事件来临之时，能够做到不回避，而是放大这个变化，将此作为节目的一大宣传点，并且效果显著。这种现象本身就是对《我是歌手》的节目是一个很好的宣传点，所以可能会在当时发生问题的时候尽量放大这个变化，然后可能临时需要改变当时的节目规则等都可能是引起观众去继续往下看的一个要素。谈及电视台会不会提前策划诸如孙楠弃赛这样的“事故”时，朱基卜编剧表示在韩国没有任何一个编剧会愿意去尝试策划事故，没有人敢去赌博。因为如果处理不好代价会非常大，观众也会很反感这样的策划。她认为一档好的直播，就应该做到真实，即使有突发，也要真实的反映，比赛类节目不要内定冠军。

谈中韩娱乐合作：把握内容核心做好中韩磨合 中韩文化环境的差异使得引进韩国版权的节目必然面临本土化的问题，就适应中国观众收视喜好，郑亨焕编剧表示尺度上的差异不可避免，情绪和文化差异也较明显，但对于一个点有意思没意思的最基本判断韩中两国人不会有太大的差异，只不过是从理解和情绪的感觉上看能吸引中国什么年龄层的观众。只要把握好韩国最基础的观赏性和趣味性，把握好内容有趣性的核心，下一步要做的就是中韩工作方法上的磨合。这看似一个不利因素，但如果将两国不同的好点子经过碰撞、融合，这样的双料思想库就能产生1加1大于2的效果，使得节目会有如虎添翼的更好效果。

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