有人评论说，普希金的这两句话是艺术创作的必要条件，也是普希金自己全部创作生活的基本口号。普希金的的确确是按照这个“基本口号”来从事创作的。他的手稿上修改的地方非常多，这说明他曾花费了极大的力气。

他的作品初稿写出来后，许多地方涂去了原来的字句而另外补上一些，在稿纸空白处加以附注，或将涂去的恢复了，有时重新把恢复的取消了，而以刚想出来的新颖词句来代替。他的草稿往往是涂改得简直不清楚了，又重新写一遍，但第二次的修改立刻又被改得一塌煳涂。有的作品甚至互抄了三四次，仍然不能作为最后的定稿。普希金的那些光辉诗篇，每一行都是经过这样极细心的修饰、润色，用心血和汗水凝炼而成的。

普希金之所以能成为一位伟大的艺术巨匠，创作出那么多的好作品，另一个原因就是他长期地精细地收集材料。为了准备写作《鲍利斯·郭杜诺夫》，他埋头研究莎士比亚、席勒、亚尔费里等艺术大师写悲剧的技巧，阅读加拉姆辛的俄国史以及一些厉史人物的生活轶事等书籍。因此，他后来说他创作的这部悲剧是“诚心诫意研究的结果”。为了要写《甲必丹的女儿》，他悉心研究了蒲峥乔夫暴动的历史，不但找遍了一切出版的材料，并早尽可能去翻文书库藏，热心地在彼得堡与莫斯科的国家文书保管局里找寻“新大陆”，还在一些私人处寻求蒲格乔夫同时代人的笔记。为了更活生生地领略作品中所描写的时代，唿吸着它的空气，在还幸存的老人口中探索过去事变发生时的真切清形，普希金决定到当年暴动的地点--喀山、奥仑堡、乌拉尔草原去旅行，搜集创作素材。