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2023-08-29 01:18:27
咏物言志的故事:
1、《梅花》王安石(宋代)
墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。
2、《与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首》王安石(宋代)
华发寻春喜见梅,一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆,香杳难随驿使来。
3、《在狱咏蝉》骆宾王(唐代)
西陆蝉声唱,南冠客思侵。那堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心。
4、《青松》陈毅(现代)
大雪压青松,青松挺且直。要知松高洁,待到雪化时。
5、《竹石》郑板桥(清代)
咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
6、《石灰吟》于谦(明代)
千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕,要留清白在人间。
7、《墨梅》王冕(元代)
我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。
8、《早梅》柳宗元(唐代)
早梅发高树,回映楚天碧。朔风飘夜香,繁霜滋晓白。欲为万里赠,杳杳山水隔。寒英坐销落,何用慰远客。
9、《杨柳枝词》刘禹锡(唐代)
塞北梅花羌笛吹,淮南桂树小山词。请君莫凑前朝曲,听唱新翻杨柳枝。
10、《新栽梅》白居易(唐代)
池边新栽七株梅,欲到花时点检来。莫怕长洲桃李嫉,今年好为使君开。
杜荀鹤的小诗《小松》,是一首咏物言志的古诗。
“自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木,直待凌云始道高。”
诗人歌颂了寒冬里的勇士,树木中的英雄,为我们展现了它不屈不挠的战斗精神。
梅花梅花是适合咏物言志的题材之一。梅花是冬季开放的花卉,寒冷月份中竟能开放,极富生命力,容易引起人们的情感共鸣。又因其淡雅的外貌和形象,自古以来就有很多诗人咏其优美的形态和寄托情感的象征意义。 如唐代的王之涣的"墨梅"、宋代王安石的"梅花"、元代郑思肖的"闻鹤题梅"以及近代林语堂的"海棠"等名作,它们各具特色,表现出诗人对梅花的独特感受和情感,让人们通过诗歌,更好地理解、感知梅花的独特之美,从而抒发人生情感和生命价值。
咏物言志诗是:
咏物诗就是托物言志或借物抒情的诗歌,通过事物的咏叹体现人文思想。咏物诗中所咏之“物”往往是作者的自况,与诗人的自我形象完全融合在一起,作者在描摹事物中寄托了一定的感情。在诗中作者或流露出自己的人生态度,或寄寓美好的愿望,或包涵生活的哲理,或表现作者的生活情趣。摘抄于网络
1.《赋得古原草送别》唐.白居易 离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生. 远芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孙去,萋萋满别情. 这是咏物诗,也可作为寓言诗看.有人认为是讥刺小人的.从全诗看,原上草虽有所指,但喻意并无确定.“野火烧不尽,春风吹又生,”却作为一种“韧劲”而有口皆碑,成为传之千古的绝唱.
2.《感遇》唐.张九龄 兰叶春葳蕤,桂花秋皎洁.欣欣此生意,自尔为佳节. 谁知林栖者,闻风坐相悦.草木有本心,何求美人折. 此诗系张九龄遭谗贬谪后所作《感遇》十二首之冠首.诗借物起兴,自比兰桂,抒发诗人孤芳自赏,气节清高,不求引用之情感.全诗一面表达了恬淡从容超脱的襟怀,另一面忧谗惧祸的心情也隐然可见.诗以草木照应,旨诣深刻,于咏物背后,寄寓着生活哲理.
咏物言志是一种古典诗歌的写作方式,通过对自然景物、动植物、器物等事物的描写,表达作者的感悟和思考。以下是一些经典的咏物诗句:
1. 《山居秋暝》:空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。
2. 《登高》:昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
3. 《赋得古原草送别》:离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。
4. 《春晓》:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
5. 《鹿柴》:空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。
6. 《锄禾》:锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。
这些诗句都通过对自然、器物的描写,表达出作者的情感、思考和生命的价值观。这种咏物言志的方式,既具有审美价值,又富有思想性和哲理性。
橘颂
屈原 〔先秦〕
后皇嘉树,橘徕服兮。
受命不迁,生南国兮。
深固难徙,更壹志兮。
绿叶素荣,纷其可喜兮。
曾枝剡棘,圆果抟兮。
青黄杂糅,文章烂兮。
精色内白,类任道兮。(类任道兮 一作:类可任兮)
纷缊宜脩,姱而不丑兮。
嗟尔幼志,有以异兮。
独立不迁,岂不可喜兮。
深固难徙,廓其无求兮。
苏世独立,横而不流兮。
闭心自慎,终不失过兮。
秉德无私,参天地兮。
愿岁并谢,与长友兮。
淑离不淫,梗其有理兮。
年岁虽少,可师长兮。
行比伯夷,置以为像兮
1.《赋得古原草送别》唐.白居易 离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。 远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。 这是咏物诗,也可作为寓言诗看。有人认为是讥刺小人的。从全诗看,原上草虽有所指,但喻意并无确定。“野火烧不尽,春风吹又生,”却作为一种“韧劲”而有口皆碑,成为传之千古的绝唱。 2.《感遇》唐.张九龄 兰叶春葳蕤,桂花秋皎洁。欣欣此生意,自尔为佳节。 谁知林栖者,闻风坐相悦。草木有本心,何求美人折。 此诗系张九龄遭谗贬谪后所作《感遇》十二首之冠首。诗借物起兴,自比兰桂,抒发诗人孤芳自赏,气节清高,不求引用之情感。全诗一面表达了恬淡从容超脱的襟怀,另一面忧谗惧祸的心情也隐然可见。诗以草木照应,旨诣深刻,于咏物背后,寄寓着生活哲理。 3.《杨柳枝》唐.白居易 一树春风千万枝,嫩于金色软于丝。 永丰南角荒园里,尽日无人属阿谁? 原诗是一首咏物言志诗。后两句是:“永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁?”全诗是说,园中柳树,枝叶繁茂,春风吹拂,千丝万缕的柳枝,随风起舞。在和煦的春风中,柳枝绽出细叶,望去一片嫩黄,细长的柳枝,随风飘荡,比丝缕还要柔软;然而,这婀娜多姿的垂柳,却生长在荒凉冷落背阳阴寒之地,无人光顾,落得终日寂寞。诗人所抒发的对永丰柳的痛惜之情,实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨,亦含诗人身世的感慨。全诗明白晓畅,咏物和寓意融合一起,不着痕迹,描写生动,当时就“遍流京都”,足见艺术力量感人之深。 4.《蝉》唐.虞世南 垂绥饮清露,流响出疏桐。 居高声自远,非是藉秋风。 这是初唐名臣虞世南的一首咏物诗,咏物中尤多寄托,具有浓郁 的象征性。句句写的是蝉的形体、习性和声音,而句句又暗示着诗人 高洁清远的品行志趣,物我互释,咏物的深层意义是咏人。 5.《水龙吟》宋.苏轼 似花还似非花,也无人惜从教坠。 抛家傍路,思量却是,无情有思。 萦损柔肠,困酣妖眼,欲开还闭。 梦随风万里,寻郎去处,又还被,莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园,落红难缀。 晓来雨过,遗踪何在? 一池萍碎。 春色三分,二分尘土,一分流水。 细看来,不是杨花,点点是离人泪。 这首咏物词,当作于苏轼贬黄州时期。其间,诗人的好友章质夫有咏杨花词《水龙吟》一首,盛传一时,诗人因依原韵和了这首词寄去,并嘱“不以示人”。词中通过丰富的想象和独特的艺术构思,运用拟人化手法,把咏物和写人有机地结合在一起,“即物即人,两不能别”。全词写得声韵谐婉,情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。
咏物言志的故事:
1、《梅花》王安石(宋代)墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。
2、《与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首》王安石(宋代)华发寻春喜见梅,一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆,香杳难随驿使来。
3、《在狱咏蝉》骆宾王(唐代)西陆蝉声唱,南冠客思侵。那堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心。
4、《青松》陈毅(现代)大雪压青松,青松挺且直。要知松高洁,待到雪化时。
5、《竹石》郑板桥(清代)咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
6、《石灰吟》于谦(明代)千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕,要留清白在人间。
7、《墨梅》王冕(元代)我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。
8、《早梅》柳宗元(唐代)早梅发高树,回映楚天碧。朔风飘夜香,繁霜滋晓白。欲为万里赠,杳杳山水隔。寒英坐销落,何用慰远客。
9、《杨柳枝词》刘禹锡(唐代)塞北梅花羌笛吹,淮南桂树小山词。请君莫凑前朝曲,听唱新翻杨柳枝。
10、《新栽梅》白居易(唐代)池边新栽七株梅,欲到花时点检来。莫怕长洲桃李嫉,今年好为使君开。
1、《梅花》王安石(宋代)
墙角数枝梅,凌寒独自开。
遥知不是雪,为有暗香来。
2、《与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首》王安石(宋代)
华发寻春喜见梅,一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆,香杳难随驿使来。
3、《在狱咏蝉》骆宾王(唐代)
西陆蝉声唱,南冠客思侵。
那堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
4、《青松》陈毅(现代)
大雪压青松,青松挺且直。
要知松高洁,待到雪化时。
5、《竹石》郑板桥(清代)
咬定青山不放松,立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
6、《石灰吟》于谦(明代)
千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不怕,要留清白在人间。
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