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写作特点：

语言艺术

郁达夫在《中国新文学大系散文二集导言》里，曾经这样评价朱自清的散文：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文，仍能满贮着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了”并且赞赏他的散文如“江南风景似的秀丽”。秀丽朴素，富有诗的表现力，确实是朱自清散文语言艺术的突出特色。

通感——特殊的比喻

“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”

“塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”

这两例多数论者认为属于“通感”修辞方法。

这种感觉相通的心理现象，钱钟书先生曾著文加以精辟的论述(详见钱钟书《旧文四篇·通感》《谈艺录》)。在人们的日常经验之中，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以沟通，眼、耳、鼻、舌、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎有冷暖(如诗词中常见的“暖红”“寒碧”，沟通了眼、身的感觉)，声音似乎有形象(如说声音“尖”)，冷暖似乎有重量(如“轻寒”)，气味似乎会有锋芒(如“刺鼻”的怪味)。人们在长期生活中积累起来的这种共同的体验，早已约定俗成地形诸语词了;而当写诗作文时，要运用“通感”，就不能随意轻率为之，必须具备两个条件：一是作者对于两种诉诸不同感官的事物必须都具有深切的感受，如朱自清之对“清香”和“歌声”，“光与影的旋律”和“名曲”;一是两种感觉在心里反映上必须具有相似点，如“清香”(嗅觉)与“歌声”(听觉)都是似有若无的，“光与影”(视觉)和“名曲”(听觉)都是和谐协调的。符合这样的条件，运用“通感”的手段，才能收到预期的艺术效果。

要从《荷塘月色》中举比较典型的“移觉”修辞格的例子，似乎在另一句：

“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。”

“不能朗照”的“满月”，从视觉说。而“酣眠”和“小睡”的畅适之感则从整体的主观感受说。前者悦于目，后者快于身心。小睡的别有风味，人人均有同感，作者以之比月色朦胧给人的美感，真是既真切又新颖。但是全句并不具有明显的比喻修辞格的形式。

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