四、朋克摇滚

《Shaun the sheep》中，农场主总是边听摇滚边开着货车，农场的牧羊犬多数时间都带着耳机摇头晃脑的听着朋克音乐，经常听不见Shaun等羊捣乱的声音。一次偶然的机会，Shaun得到了一台唱片机，立刻在羊舍里开起了Party，所有的动物都跟着舞。此时打扮朋克的小反派猪们，把唱片换成了摇滚，大家立马摇滚起来。摇滚乐象征着反判与激情，这与我们印象中的英国绅士的形象格格不入，但正是这个以绅士风度着称的国家聚集了大批摇滚爱好者，每年在英国各地举办的音乐节，摇滚乐队占了很大部分。从形式上看，摇滚乐打破了传统的音乐形式，颠覆了音乐对于旋律的追求，转而追求节奏和歌词，用激昂的鼓点和深刻抑或怪异的歌词来满足听者的发泄欲。

在中国，摇滚乐早已被商业化，收编到敛财的音乐队伍中。而所谓的“地下”摇滚遭到各种限制，本质上也很难得到良好的发展。对待摇滚态度的差异不仅是政府的问题，也是文化氛围的差异。前面提到，英国文化中的自嘲实际上也是一种批判，批判的态度是整个国家或民族对待事物的基本态度。而中国文化中，中庸、和为贵盛行，摇滚的颠覆态度威慑到了惯于中庸的文化，大部分对摇滚不抱任何好感的国人正是这种态度：太反动了。而事实上，在经济相对稳定的英国，摇滚和革命以及******基本没有瓜葛，听摇滚乐与打麻将一样是一种娱乐和排解的方式。朋克在英国则源于20世纪70年代的大萧条，青年失业率极高，人们对现实不满，对制度乃至社会本身产生了怀疑。他们身着破衣烂裤，颈带狗项圈，身体打孔，无所不用其极地表达着自己被社会抛弃的不满，以此类态度为代表的朋克音乐也应运而生。这种音乐现在虽然不如70年代流行，却依然深入人心，英国的朋克音乐依然生命旺盛。回归《Shaun the sheep》我们发现，在3D动画覆盖全球，好莱坞式剧情来势汹汹的今天，只有为数不多的公司还在坚持着传统的美术动画。阿德曼公司的黏土动画体现出英国人对于传统的追寻和复古情结，虽然制作一部黏土动画工厂浩大，比普通电影至少多耗两倍的时间。其实，英国人也在追寻一条既能保护传统又不失时代感的道路，比如《Shaun the sheep》、《超级无敌看门狗》、《僵尸新娘》等定格黏土动画人物的模型中都加入了电子支架，人物的每个关节都可以活动，并通过电脑技术来达到人物表情等复杂细碎的动作。在对英国动画剖析的同时，我不能不对中国当前的动画事业发出感慨。不知从什么时候开始，中国的原创动画进入低谷。日本动漫充斥银幕，欧美动画全线上映，唯独国产动画踟蹰不前。简单的剧情、空洞的表情、粗糙的配音，国产动画在黄金时间播出，享受着优越的政策，却依然无迈步向前之势，引来一片批驳之声。不管是近期上映的《魁拔》，还是红极一时《喜羊羊与灰太狼》，中国的动画如同电视节目一样，难逃“模仿”二字。我们总不忘剥下国外优秀剧集的外衣，填充“中国特色”内容的套路，以速度来满足效益。然而效益的飞速增长却让我忘了动画的主要受众——孩子的需求。我们的孩子喝着三聚氰胺的奶粉长大，承受这巨大的课业压力，连优秀的电视娱乐节目都难以接触到。一方文化育一方人。新一代人的成长中，文化环境赋予他们的，便难以根除，代代相传。

参考文献

[1] 彭湘.浅谈英国动画的发展[J].广西职业技术学院学报,2010(4).

(英)杰恩?皮林,屈立丰,段运冬.英国动画:来自个案的研究[J].世界电影,2006(6).

徐贤如,于春丽.国内外动画研究现状述评[J].民族艺术研究,2010(5).

彭玲.文化心理学研究对动画文化发展的深刻影响[J].社会科学,2006(9).

李涛.动画文化:动画形象的符号学研究[J].江西社会科学,2007(10).

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