场景的总色调都是以黑色为主，很少偏色。偏色的处理主要是通过编辑时候，将颜色的饱和度进行调整。日本的恐怖电影常常喜欢将颜色这一重要元素调节的“非正常化”，在《咒怨》中，色彩就调的十分怪异，且有很大的反差。一般来说日本恐怖电影中的色彩都蒙上了一层阴郁的颜色，如同角落中生长着的罂粟花一般，散发着妖艳的致命的光彩。

(四)场景元素设置

西方的恐怖片，在场景设置上，地方通常是不熟悉的，甚至是陌生未知的，容易使人产生又好奇又害怕的情绪。《惊情四百年》就是发生在古堡这样一个典型的场所中。该片还展现了恐怖片中经典的复制模式和轮回模式，即通过伤口来进行“恶”的传播，这在《异形》、《撕裂人》中都可得到佐证。轮回模式指恐怖的主体可以通过某种方式得到永生，这种模式几乎成为了美国恐怖片的典型特征。

日本的恐怖场景反而将目光投放在我们熟悉的场景中，可能就在家中的阁楼上，可能在地下室里，可能在墙壁里。让人看着，不自觉地要环顾自己熟悉的四周，他们的电影是将熟悉的东西陌生化处理。《咒怨》中的怨鬼就是在家中的阁楼上，所有的住户都是被迫去接受这个诅咒。《鬼娃娃花子》则是在厕所中体验被害死的花子的前世今生。

视觉上，美国的场景在视觉设计上更多的强调的是一种我们称之为“恶心”的效果，如《科学怪人》中堆积如山的人头。东方则反而更讲究画面的唯美，产生一种高不可攀的精致，《死国》就继承了正统日本恐怖片的迷离朦胧派摄影，场面设计十分精致，令人窒息的诡异气氛渗透着唯美的迷人幽香。

三、对比结果的原因分析

美国和日本的恐怖片产生差异的原因最主要的就是两国的历史发展和文化传统各不相同。

美国是一个很年轻的国家，历史短暂、科技发达。历史的短暂使好莱坞在恐怖片中少有东方式的细腻委婉的表现方式，恐怖的气氛大部分是靠对视觉的强烈冲击形成的。而科技发达则主导着人们惯于探索未知的事物。异形、外星人、狂蟒……另外由于西方自古而来的人本主义传统，使得人们对于捍卫自己的权利显得十分的敏感。在他们大部分的恐怖电影中，恐怖势力最终的命运一定是被人类所战胜的。

日本恐怖片和本民族悠久的历史文化渊源息息相通。它的传统信仰之一便是“御灵”。日本的恐怖片，尤其是鬼片充分反映了日本的祖灵崇拜精神，人们总是试图寻找出怨灵作怪的根本原因，了解怨灵的主体到底是如何死去的，然后进行安抚，最终达到平安。电影中人类的反抗显得很没有力气，你常常看到的是人类无助的眼晴，这多少是因为二战时期受到重创使这个民族在内心存有深深的无力感。