动物和植物的区别在哪里？是否和灵智的诞生有关？

一、动物和植物的区别在哪里？是否和灵智的诞生有关？

对我们自身而言，动物和植物之间有着难以逾越的鸿沟，任谁都能一眼看出它们之间的不同。但在古希腊神话中，“世界观”包含着动物的精神，而这种动物精神经常与植物界混合在一起。如神话中的神树，它既是毒蛇，同样也是一棵树。我们明明知道这只是神话，却带给了我们无尽的遐想。

是否拥有生命才是区分标准

当生物认识到何为自然秩序后，植物和动物才被区分出来，就像有意识的人类与作为兽的动物被区分开一样。18世纪时，我们就将自然界分成各种领域，而生命就是最主要的区分标准。这下，自然界最大的两个国度彻底坐落了下来――植物界和动物界（不可否认的是人类也是动物）。

要强调的是，在生命的故事中还有其它的领域。比如菌类、真核生物，真核生物甚至可以进一步区分为动物、植物和真菌。

真菌是植物还是动物？

通过对真菌核酸的氨基酸序列进行研究后发现，真菌类可能更接近动物，而不是植物。尤其像蘑菇这些大型真菌而言，它在进化过程中经历了一个可移动的成长过程，这点和单细胞动物很像。

虽然真菌和植物最相似的特征是，它们都只能固定生长在同一个地方。但和植物更大的区别在于，真菌不能自己制造食物。真菌以腐烂物为食，它们吞食树木的残骸，分解纤维素，最后提供生长所需要的养分。

模糊不清的概念

这样一来，各个领域之间的区分又成模糊的了。如果要把时间调回到寒武纪时期，它们之间的差异可能还要更难辨别一些。但这问题的答案又不像区分一头大象和一根葱那么简单，很多活的单细胞生物要么太小，要么缺乏硬质成分，没有留下过任何化石痕迹。这让现代科学家也头疼，早期的生命树是怎样分支的，至今都不太清楚。

总而言之，我们把这种不太好区分的东西称为原生生物，变形虫就是它们的成员之一。使用这一称呼没有别的意思，在正式界定它们之后，至少我们能通过名称来简单辨别它们居于生命树的最底层。

动物是什么？

第一，动物一定觅食！

动物以植物为食，或间接捕食以植物为生。如果说植物是自己创造生长所需的物质，那么动物就需要靠自我来觅食才能生存。这也是动物和植物表面上最大的不同，动物都是可以自由移动的。

其次，动物一定需要呼吸作用――氧气是新陈代谢的燃料！

35亿年前，地球大气层刚刚开始蔓延，蓝绿细菌和藻类就开始耐心的制造氧气了。可以说动物不依靠这些辛勤的氧气制造者，基本上是不可能生存的。无论地球上哪个地方，只要植物占领了那里，动物准会接踵而至。所以不管地球的哪个时期，动物的繁衍一定依赖于植物。

大自然的奇妙之处就在于，即使我们能一眼就分辨出植物和动物的区别，也知道它们都同样重要。假如许多动物将自己的领地变得越来越大，来证实一个物种自身的统治地位，却不去考虑所谓底层的植物领地的话。这样的竞争一定不是胜利的，而失败的代价则是彻底灭亡。

结构是完全不一样的，存在的价值和生命力是完全不一样的，对于社会的贡献是完全不一样的，没有关系。

第一动物的行动力远远大于植物；第二动物能主动感受外界环境的变化，植物只能被动接受；第三动物更加能适应环境的能力比植物强。因此动物有灵智，而植物没有灵智。

动物和植物的区别在于呼吸的方式是不一样的。和灵智的诞生没有关系。

形态结构特点的不同，生殖方式的不同，细胞结构的构成不同

二、关于宇宙天机一切法门所有众生都该看看 望转发

宇宙很伟大，是一切生灵之母，孕育了我们周围一切的环境与我们。

近来重新看了些书。

包括《西游记》《了凡四训》《论语》《红楼梦》《庄子》……

佛家讲“悟”。

有向善之心、有悟性的人，会珍惜。

哎呀～你那些几千字的文章我不想看，我只想说一句：末法时代请谨慎选择善知识！

看了后我不得不来诅咒你全家不得好死啊，混淆视听，胡编乱造，你是个什么狗东西

扯

三、《小妖怪的夏天》结局落入俗套了吗？你希望结局是怎样的？

我认为《小妖怪的夏天》结尾有点过于理想化了。孙悟空救小妖还送什么救命毫毛，和西游记本身的世界观相差甚远，再说和本片前面部分现实感的基调也不吻合；

但是真要一棒打死，确实观众也看得添堵，想了想，要我写剧本的话，可以让大王抓住小猪妖，决定杀了唐僧以后顺便吃个烤乳猪，正好唐僧师徒赶到，打死满洞妖精，小猪妖阴差阳错逃得性命，还捡到了大王掉落的法宝，若干年后，小猪妖又成为一代妖王。

《小妖怪的夏天》的导演於水，在接受澎湃新闻采访时解释了结局的安排：澎湃新闻：很多观众比较好奇，小猪妖的结局是不是有过修改？因为本来是看到一个很悲情的收尾，但后面又给反转回来了，关于结尾的设计有经历反复吗？

於水：最初的方向里，那一棒子下来后，小猪妖就倒下了。原来的这个方向是个比较开放的结局，他是晕过去了还是怎样，我们也没有明说。但后来我们创作方和出品方一起开会研究，我自己在看分镜的时候，看半成品的时候，我会觉得结尾有一点残忍。

而且尤其我们希望作品能抵达更广泛的受众的话，比如少年儿童观众，那还是希望结尾该让小猪重新活过来。那我在这个基础上，就开始琢磨怎么让他能再站起来，故事的转折点是什么？然后就想到了这个结局。

你好朋友，我觉得结局没有落入俗套。在我看来这样的反转才是真正的升华，小猪妖因为善心被大圣手下留情，赠予的3根保命毫毛，不就是我们打工人依旧奔波的希望吗。

对于《小妖怪的夏天》的结局，大圣没有最后一棒打死小猪妖，而是给它留了一命，许多观众感叹不愧是他们心目当中的大圣。也有观众认为打死小猪妖才是最好的结局，对现实的映照，才有更加深刻的立意。

一、小猪妖在逃命的过程，犹如从恶跑向了善，所以当闪闪发光的师徒四人登场时，狼妖立马逃走，而小猪妖义无反顾的冲上前说有危险，却被大圣当头一棒，这也预示着每个人的转变不是那么容易的，痛苦过后才会涅重生。当我看到大圣伸出手拉起小猪妖时，让我在绝望之际，看见了正道的光，因为善念而得到救赎，这才是我心目中，国漫应该有的样子，没有说教式的正能量，却始终让人心怀希望。

二、我们从小受到的熏陶是善恶有报，因果循环，及时改邪归正、向善而奔的小野猪妖理应有个好结局，这是对它的认可，也是对观众的慰藉。

为了通过这个故事传递温暖，为了给故事多一份转折看点，也为了给动画片保有的少年儿童受众，主创团队完善了剧本，才打磨出了如今的结局。

三、因为能影射出现实残酷性的，未必就是最好的。

如今的结局与原定的开放式结局相比，给观众留下了更多思考，也让故事更加饱满，是戏剧诉求与故事内核处理衔接非常完美的存在。

原本主创团队考虑过开放式结局的处理方式，但看了效果才发现不合适，基于艺术创作的追求打造如今的结局，而非所谓的为审核强行改结局。

四、双重反转增强了戏剧效果。

大圣与小野猪妖的对手戏，有两重戏剧反转效果，一重是当观众以为大圣与小野猪妖会双向奔赴时，他一棍子打晕了对方，瞬间的头皮发麻冲击力极强。另一重是当观众以为《小妖怪的夏天》会用颠覆观众过往认知以残酷设定收尾时，剧情又峰回路转，给出笑泪交加的过山车追剧体验，戏剧张力被拉到极致。

如果大圣最后一棒打死小猪妖就没有剧作上的惊喜转折，让小猪妖活下来的结局，更有情感治愈效果，抵达观众的范围也会更广。

所以我们能被小野猪妖的故事带入，能被它的悲喜感染，但生活很痛，却又没有那么绝望，芸芸众生，每天都在为未知而奔波，却也同样体验着人间温情。《小妖怪的夏天》中，乌鸦妖甘愿被小猪妖扒光羽毛做的羽箭，后来又被熊教头掰断重做，真的觉得乌鸦妖好可怜，毛白拔了，羽箭也废了，后来最后无意间发现领导的秘密，而乌鸦的结局就是被狼大王灭口了，用它的死铺垫了小猪妖后面发生的一切，小主角虽然苦还能活着，配角就一场空。也许乌鸦妖并没有死，它修炼了千年，化成了人形，然后掀桌子《小妖怪的夏天》把打工人展现得淋漓尽致，职场好卷，底层好惨，领导好傻鳖但是你刚不过他，然后公司破产了你失业了但是没人大佬给你做内推！小猪妖和乌鸦怪每天不是造箭就是劈柴，累得熊猫眼，换来啥？秃头――小猪妖被当刷子，乌鸦毛被扒光了！但是呢？

有什么用，傻鳖领导大吼，你在教我做事？把稳定性更好的箭折断，重做！乌鸦怪你敢打听高层的机密，拖下去砍死/开除！猪妈妈对小猪怪说：“家里一堆猪就看你骨骼惊奇挑了你啊！跟着大王好好修炼，早日成精！”像不像“大学毕业了你是全村的希望早点进大厂年薪百万”？然后进了公司发现豺狼虎豹当道，自己做底层卷得要死，耗费大把光阴也学不到真东西，一把年纪也没有真本事立身！最后自己的公司被竞争对手（大圣）搞破产了，自己失业了，对手说我给你三个内推的机会（三根救命毫毛），看好你哦！实际上小猪妖常有，而大圣很忙，根本不会低头看你，三个内推机会只在故事里出现。

我觉得不是。当然，不管是剧情，还是技术方面，《中国奇谭》都与那些烂作有着很大区别，没有狗血剧情，也不单单炫技，而是踏踏实实讲故事，做动画，真正地尊重观众，敬畏市场，最终获得了认可。

《小妖怪的夏天》虽然改编自传统经典IP《西游记》，可是这些年改编的作品还少吗，有多少都是扑街的，但是《中国奇谭》却将它玩出了新花样，全新视角，另类解读，令人代入、共情，小猪妖照进现实，每个人都看到了自己，真正让传统文化焕发生机，与时俱进。

《中国奇谭》用镜头致敬传统文化。

当下，影视作品对传统文化的开发可以说不过沧海一粟。庞大的文化资源，可谓取之不尽，并不单单是大众所熟悉的，还有太多不熟悉的，如果只是为了跟风，那么自然就白白浪费了宝贵的文化资源，也无法做出更加优质的作品。

《中国奇谭》的第二集《鹅鹅鹅》，改编自志怪小说《阳羡书生》，显然大众是陌生的，当然最终也是做出了一定改编，但是保留着传统文化中的特征，譬如水墨画风，京剧元素，中式留白，把东方哲学与美学充分融合，真正展现出了传统文化的含蓄之美，意境之美。

国漫崛起最重要的还是内核与风格。有的动画乱改经典，把中国传统故事改成四不像；有的动画一顿硬核技术操作，最后连故事都讲不清，白白浪费流量IP。

魔改，无疑是近些年影视作品中经常提及的，由于跟风、蹭热度、消费情怀，导致了大量烂作诞生，肆意改编，完全忽视了经典的内核，真正的魅力，最终成为了四不像，遭遇着大众吐槽，自己也翻了车。

还有就是只顾炫技术，而忽视了基本故事的讲述，东拼西凑，毫无逻辑，漏洞百出，故弄玄虚，这样只重视形式，而忽视内容的创作自然就是无法获得市场认可，自然不会有着好的播放和票房。

对于《中国奇谭》来说，如今的高口碑，无疑是创作者们用心了，也做了充分地准备工作，方才有了如今的呈现，“把中国文化与现代社会结合，把东方浪漫与动画科技嫁接”，而“这才是进化的国漫，不变的中国浪漫”。

看完这个动画我的理解是，小猪妖是一个个平凡的我们，而主创在采访中也有意将观众代入小猪妖，观众们就等同于小猪妖。而小猪妖虽然不确定但却美好而向上的结局就是主创们对我们最好的祝福。这篇动画创作的初心我觉得就是想写给大朋友们一个美丽的童话。前面的种种写实，讽刺效果倒是次要的，更多的是为了增加代入感，与角色共情，使最后的反转更加动人。最后呈现出来的效果，很明显，我相信一定有不少朋友和我一样被深深地触动了。



我的一个朋友觉得，这个故事的结局还蛮不错的，但是大圣最后给毫毛有点画蛇添足――它就是一个小妖怪，给猴毛太贵重了，以至于显得这个结局很刻意。（不是无中生有，如果有所雷同，那就是我朋友的观点恰好和你所认识的某个人的观点撞了）我和我的这位朋友看法有点不一样。

从人设上看，西天取经团去取经本来就是为了普度众生的，而这对象也是不分人和妖的，即使是原著中的大圣，也是善恶分明，不滥杀无辜。所以，大圣对一个善良的小妖表现出善意是合理的。但这份善意是否过于厚重呢？我认为恰到好处。如果故事只是到大圣手下留情那里就戛然而止了，我觉得是毁人设的。因为如果仅仅只是不打死小妖，而没有对它后续的帮助和引导，反而就显得师徒团的形象有点“伪”光正――我都放你一马了，你区区一个小妖还想怎么样？西行并不是纯粹的任务，也还是一场修行，一场渡世。对小妖未来的关心和帮助体现了取经团内心真切存在的善。如果故事如前面所说的那样发展，那西行就失去了后两种属性，仅仅只是一个任务了。而取经团的形象也会从普度众生的修行者救世者变成了特派员，最终导致他们的形象失去了原有的厚度。而且三根猴毛对于小妖来说很贵重，但对大圣来说无足轻重，人家毕竟有一身。但如果将猴毛替换为其他更贵重的东西，那确实会变成我朋友所说的狗尾续貂，画蛇添足。所以我认为，这三个毫毛恰到好处。



我还有一个朋友认为这个结局没那么好，如果大圣最后直接一棒子打死小妖，讽刺意味更足，在前面的铺垫下，最后来这么一下反差感更大，绝望感更足，悲剧美就直接拉满。我也不认同我这个朋友的看法。

首先如果主创们真这么干了，我会甚至会恨这部动画，甚至仇视主创。因为在主创们的视角里，如前面所说，小猪妖就等同于观者，主创们对小猪妖的态度就等同于那样我会认为他们在传递一种对我的嘲弄：“你们这些臭**，居然还想翻身？你们再努力再向善有用吗？在我们这些人上人眼里，你们珍视的那一切什么都不是，你们也什么都不是，我们随便动动手指就能毁掉你们的一切！”很明显，这太脱离群众了。

然后我觉得那样的结局一点美感都没有，只有悲剧，没有美。人们创作故事，不管其中的一些情节有多么黑暗和残忍。那拿毁灭而言，创作者的最终目的一般都是为了赞颂被毁灭之物的美好又或者是为了揭露毁灭者的黑暗以警示世人。最后如果大圣一棒子小猪妖并不能让我感受到什么美好之物，因为这个故事的结局告诉我：那些东西什么也不是。那讽刺效果达到没？答案是没完全达到。具体原因请往下看。



讽刺效果弱化和临时改结局一定是谣言的原因是一样的。

因为整体的故事的整体架构不允许。

前面对小猪妖偏向正面的描写和主创通过写实增加代入感的选择都决定了故事的结尾一定是美好的。如果结局是坏的，在原本的故事架构上最终呈现出来的效果就不会是对上位者虚伪的讽刺，而是对观影者的挑衅以及对群众软弱的嘲弄。而能写出如此真实富有生活气息又扣人心弦的情节的创作者一定是贴近群众的，不可能会写出对群众如此恶意满满的结局的。



综上所述，在前面整体故事架构情节安排不变的情况下，原本的结局是非常合适且温暖的。在不改变前文安排的情况下硬生生地去造一个坏结局反而会有种种麻烦和不适宜。



题外话

如果真的想写一个讽刺故事故事情节如何安排呢？

有两种方法，一是通过尽可能详细的描写去塑造一个更加具体立体的形象（如过往的经历，名字等），以此来降低代入感，这样就能避免造成创作者和观影者的对立。但这种方法需要一定的篇幅，二十分钟小短篇比较难以采用。

另外一种方法就是塑造一个相对比较负面形象，这个就比较好解释了，毕竟一般人不会代入坏人。在这个二十分钟的小短篇里这个方法也确实比较好实施。

你好，（小妖怪的夏天）这部动画片的结局虽然是一个让大家伙比较满意和能够接受的结果，就是最后小妖怪被孙悟空给救了，但是我个人认为这个结局确实有一些俗套。

当然，我也能够理解，之所以是这样一个结局，主要是考虑这部动画片观看的对象有很大一部分是未成年人，要考虑这一部分未成年人的感受，所以导演才会设定了这样一个结局，但是这样的结局，我个人认为，站在成年人的角度来看，还是有一些无法接受的，毕竟在现实生活中，这样的结局有一些未免过于理想主义化了，这很难符合现实社会中的一些实际。

而从另一个角度来说，虽然这样的结局让我们觉得整体动画片的剧情有一些突兀，但是我个人认为大多数人都是心里面希望这一个主人翁小妖精能够有一个比较好的结局，如果这部动画片最终以悲剧来作为结尾的话，显然大部分的观众也是有一些接受不了的，不过，这样的结局，我个人认为设定的有一些牵强了，其实前面的剧情确实是很不错的，但是最后的这一结局，这样的突兀，一下子给人一种虎头蛇尾的感觉，可以说也算是一定程度上属于这部动画片最大的败笔了，尽管如此，从整体上来衡量，这都不失为一部很优秀的动画好作品。