从1952年到1969年，她陆续出版了《暴力的孩子们》五部曲，描写主人公玛莎·奎斯特在政治与女性意识上的双重觉醒。在此期间出版的《金色笔记》，则以深刻的自省和精妙的结构，成为真正的现代文学经典。瑞典学院在回顾莱辛的创作道路时，特别向此书致敬，称之为以20世纪的视角，揭示男女关系的少有的“一部先锋之作”。

不应该将多丽丝·莱辛和艾丽斯·门罗做比较，她们是两个维度上的作家，经历、气质、风格完全相异。但我们又忍不住做一点比较。

《卫报》曾说她是“一位十分多产，争议不断，以描写月事、政治和女性神经官能症闻名的文坛著名老太太”，诺贝尔奖的授奖辞则形容她为“女性经验的叙事诗人，一直以怀疑精神，似火热情，以及幻想的力量，详细描写一个分裂的文明”。同样要宣布的授奖辞，说给门罗的简洁明快，只有八个字:“当代短篇小说大师。”大莱辛，小门罗。“我们没见到一个醉鬼”1990年代，多丽丝·莱辛开始缩减公开活动的次数，将更多的时间投入写作，但仍于1993年5月访问了中国。回到英国后，她撰文回顾了这次东方之旅。节译如下:

我们仨，迈克尔·霍尔罗伊德、玛格丽特·德拉布尔和我，代表英国文化协会，作为主要作家组织的客人，去了中国，为时两周。我们每个人都被分别告知，我们将发现板着脸、不苟言笑的人海包围我们，盯着我们，他们害怕和外国人讲话，而且随时随地都在吐痰。

一位在北京工作了五年的美国记者说，这都是真的，直到三年前，人们还很害怕引起注意，就连自行车的铃铛都做了消音。

我们去了北京、上海、西安和广州(现名广东[原文如此])，到处都是欧洲来的游客，但是从日本、南朝鲜和其他邻国来的更多。我们发现了微笑的、大笑的、活泼而友善的人民，他们从不吐痰，从不盯着人看，接触外国人只是为了帮忙，从我们身上挣钱，要不就是学着挣钱。

大学生们很了解英国文学和美国文学，至少懂的和美国学生一样多。

这是一个急于成功的国家，决心好好干事，充满了能量、信心、能力。我们没见到一个醉鬼。每个城市都用标语向你致意，比如“中国用十亿个微笑欢迎你”。

吓人的是，人人都能自由地谈论一切，尤其是文化大革命。

莱辛写道:“我们认为文化大革命是一场对人民发动的战争。”她又说，关于“文革”的书可以出版，而且也大量出版了，她还写到了中国当时“广泛讨论的两大现象”:一亿失地农民和“小皇帝问题”———指独生子女的一代。

“我们没有进入中国的贫困地区。我们的向导自信地说，没有贫困地区，没有贫困的农场。”她有所警觉，却做出了错误的记述。“直到最近，学校讲授的历史还是从共产主义开始的:帝制的过去被忽略掉了。”莱辛的观察是有偏差的，有些问题也不是很懂。但当她在“友谊餐厅”对一群三四十岁的杂志编辑和作家谈到自由主义的时候，他们问她:“什么是自由主义?”

新来的莱辛文集

多丽丝·莱辛去世后，译林出版社立刻宣布，已经获得了莱辛十二部作品的版权，将在今后三年内陆续出版或再版。首批书目为《金色笔记》、《天黑前的夏天》、《幸存者回忆录》和《第五个孩子》。

今年早些时候，该社已将《野草在歌唱》收入“诺贝尔文学奖经典”丛书，重新出版。

值得一提的是，七部一套的译林版艾丽丝·门罗作品集刚刚上市。

借用莱辛的话:“这是一个急于成功的出版社，决心好好干事，充满了能量、信心、能力。”

这篇世界文学生活：为什么多丽丝·莱辛更重要，你推荐给小伙伴了么?