蔺相如，司马相如，名相如，实不相如;

魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。

应该说明：人名对在作练习时因为内容方面不作要求，所以对起来还容易。真正放在对联之中，可就难了。这问题在古代的骈文和近体诗等文体的创作中就很难办，结果是用妥协的办法解决：诗文中对仗的全句，只要别处作成比较工整的对仗，相对的两个人名，主要就只要求平仄调谐便可。发展到以名对字，以名对官衔、封爵、谥号等均可;甚至把人名、封号等去掉一两个字，以求得对仗调谐。对联继承了这一传统。试举数例：

真人白水生文叔;

○○●●○○●

名士青山卧武侯。

○●○○●●○

这是清代河南南阳府城门门楼上的一副对联。文叔是汉光武帝刘秀的字;诸葛亮逝世后谥为“忠武侯”。这一则整体属对工整，“人名对”部分也是工整的，只是不要对于以字对不完整的谥号过于苛求就是了。

上客尽知名，杜牧诗才，鲍昭赋手;

●●●○○　●●○○　●○●●

前贤有逸韵，魏公芍药，永叔荷花。

○○●○●　●○●●　●●○○

这是清代扬州府衙门客厅中一联。说的都是本府衙门中发生过的名人故事。不赘述。只就人名对说一说：这是句中自对兼上下联相对的格式。上联讲前贤中的客，都用姓名。鲍照的“照”字，避武则天的名讳，用避讳代用字“昭”替代。清代人本不必避唐代讳，这里是为了调平仄而故意使用。下联中的“魏公”指北宋封为“魏国公”的韩琦;永叔是欧阳修的字。都是在这里当过主官的。可见，人名对在对联中要求不严。

正因要求不严，所以有了从内涵到平仄都调谐的工对，大家就都认为特别好。陆游《老学庵笔记》卷二载，李清照有一副名对：

露花倒影柳三变;

桂子飘香张九成。

后人都认为整体对仗工整。特别是“变”字与“成”字，都是古代音乐术语。苏轼在此前曾有过一联：“山抹微云秦学士;露花倒影柳屯田。”比起李氏的对句，工整方面就差一截子了。请读者自行比较分析可也。

二、地名对

可以从书籍中、地图中寻找配对。如找北京地名配对：　　北海对西山;磨盘大院对烟袋斜街;东棋盘街西棋盘街对南芦草园北芦草园，等等。

还有用地名对人名的，如：陶然亭对张之洞。

清代光绪年间巴哩克杏芬女史编辑成《京师地名对》二卷，分二十类共五百余副地名对，堪称大观。还有编辑杭州等地地名成书的，均可供参考。

三、书名、戏剧名、电影名对

鲁迅先生是书名对能手。他自己写的书，书名就两两相对。如：《呐喊》对《彷徨》;《伪自由书》对《准风月谈》;《朝花夕拾》对《故事新编》，等等。

清代沈起凤著《谐铎》，书中各则题目均两两相对，如：狐媚对虎痴;梦中梦对身外身;奇女雪怨对达土报恩;菜花三娘子对草鞋四相公，等等。

戏剧名对，如：《乌龙院》对《白虎堂》;《三气周瑜》对《七擒孟获》，等等。

电影名对，如：《车轮滚滚》对《春雨潇潇》;《试航》对《创业》，等等。说相声中的对对子。就经常用到戏剧、电影名。

四、成语、俗语对

《巧对录》等书籍中录有此种对子甚多，可以参看，必要时采择引入自己的对句中。例如：瓜熟蒂落对藕断丝连;隔靴搔痒对画饼充饥;守株待免对打草惊蛇;风吹草动对日晒雨淋;靠山吃山靠水吃水对种豆得豆种瓜得瓜，等等。

阅读“联话”等对联书籍

具备一定的属对能力后，进一步应经常阅读专门辑录对联及其故事的“联话”、“联语集成”等书籍，借以扩大视野，并学习前人的经验。“联话”是辑录前人成联并加以评说的一种书籍，代表作品是清代梁章钜父子编写的《楹联丛话》及其续编“续话”、“三话”和“四话”。有笔者和李鼎霞点校的《楹联丛话全编》本，附载《巧对录》等，北京出版社1996年版。当代联话不多，代表著作有香港梁羽生编著的《名联谈趣》，上海古籍出版社1993年版。

上文是写好对联的内容

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