★碧云天，黄草地，北雁南飞，晓来谁染霜林醉?总是离人泪。(元•王实甫《西厢记》)——(借雁抒离思)

★蒋捷《虞美人》：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

借雁表忠贞。元好问《摸鱼儿•雁丘词》所写小序：“太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云：‘今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投地死。’予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘。时同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。”“问世间、情是何物，直教生死相许?”自此成为千古名句。感动了一辈又一辈人的句子竟源于一只雁。

雁足传书为中国古典诗词中的常用之典，此借指亡夫之痛;秋雁南来，写国破家亡、漂泊南方之苦。

晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识雁归来”

得出结论：过雁象征离愁。

③此处词人借雁抒发怎样感情?

明确：孤寂与离愁。

小结：诗人哀戚之际，南飞的大雁横空而过，她抬眼望去，多么像在溪亭近旁，绣水江边时常见的那只呀?北来的鸿雁啊，家国可曾无恙?溪亭可免于战火?耦花还那样娇艳吗?可南飞的雁群却头也不回地飞走了。只留下我一人独自徘徊伤心。

⑷黄花——菊花已枯萎凋谢，残花满地，无人再去采摘

师：黄花是什么花?黄花象征什么?

明确：黄花就是菊花。李清照看到黄花的凋落，想到自己漂零的身世，憔悴的容颜，更是愁上加愁。

史正志《菊谱》：“菊草本也，以黄为正，所以概称黄花。”这两句由景入情，情景交融。枯萎凋零的菊花多象自己憔悴的容颜、孤苦飘零的晚境，再无当年“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。到这里，作者的感情已渐渐融入到了落花之中。

补充：也有人这样理解：“满地黄花堆积”指菊花盛开而不是残英满地，“憔悴损”指自己因忧伤而憔悴瘦损而不是菊花枯萎凋谢。正因自己无心看花，虽值花堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。既写出自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比杜秋娘所唱“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远得多。

菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐.菊花作为意象在诗词中主要有以下几种象征意义。

隐士的象征——自从被陶潜先生垂青之后，菊花就成了“花之隐者也”。陶渊明《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”正是体现了他对羡慕幽静安逸生活的向往。东篱下悠然采菊的他，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性。

★问世间情为何物，直教生死相许?天南地北双飞客，老翅几回寒暑!欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去! 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。(金•元好问《摸鱼儿》)——(借雁表忠贞。曾见一雁被杀，另一雁鸣不去投地而死)

⊙花开得盛：花凋谢在地。理解为花开之盛则是以乐景哀情反衬;理解为花凋谢在地则是以花喻人正衬，写出词人的凄苦忧愁。

斗士的象征——唐末农民起义领袖黄巢了。“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”。“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”在其带有明显寓意和倾向性的诗作里，菊花成了饱经沧桑的勇敢坚强的斗士，为民请命，替天行道。

伤感的象征——李清照是宋代女词人，菊花，在她笔下成了抒发情思的对象。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”用“瘦”字抒发内心对久别丈夫的感受。

高洁品格的象征——菊花有代表高洁品格的象征意义.例如唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。菊花残谢后一般不会凋落花瓣，不会像桃花一样，一片一片掉下来，落英缤纷的。故诗人说“堕地良不忍，抱枝宁自枯”。

故诗人一般都赞赏其凌寒的品格例如：唐•白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。菊花枯而不陨是它固有的特性，但在朱淑真笔下："宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风"，这里赋予了菊花倔强的性格和反抗精神。

小结：枯萎凋零的菊花多象自己憔悴的容颜、孤苦飘零的晚境，再无当年“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。到这里，作者的感情已渐渐融入到了落花之中。

⑸窗——如何理解“守着窗儿，独自怎生得黑”这句的意境?

明确：孤单地靠着窗儿，怎样才能挨到天黑?真是苦到极点。黄昏尚且难熬，漫漫长夜又将如何度过?一种凄清哭况蕴含于平淡语言中，发人深思。无聊寂寞、度日如年。

⑹梧桐细雨

师：梧桐细雨在一起通常象征什么?这里运用了什么修辞?

明确：梧桐因叶子宽大，多植院中，往往与细雨结合象征着哀伤、愁丝。这里运用了白描的手法。

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》(壮志难酬之愁)

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。——李煜《相见欢》(亡国之愁)

雨是哀伤、愁丝的象征。

梧桐意象在中国古典诗词中表凄苦之音。

★梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。(贺铸《鹧鸪天》)

★梧桐相待老，鸳鸯会双死。(孟郊)

★寂寞梧桐，深院锁清秋。(南唐•李煜《相见欢》)

★梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。(唐•温庭筠《更漏子》)

★自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。(秦观《浣溪沙》) ⊙唐•岑参《行军九日思长安故园》中：强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。菊花也成为战士的代表。

⊙宋•李清照《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

⊙白描就是用极为简省的语言来勾勒事物，抒发情感。可联系《归园田居》。

⊙“细雨”意象——离愁

⊙可回忆以前接触的诗句中有无此类

明确：失去伴侣后的了无着落、凄凉痛苦。

师：请你运用想象的语言来描绘“黄昏时，梧桐细雨”的画面，注意情景结合。

窗前的梧桐树又飘下了几片枯叶，沉沉的夜幕里，偏巧这时又下起了淅沥的小雨，难道上天也在忧愁哭泣吗?“滴滴答答，滴滴答答”的雨声，对于伤心的我来说，不仅是打在窗前的梧桐叶上，也仿佛敲在我那颗破碎的心上。

⑺黄昏

师：黄昏时的色调?给人感觉?

明确：昏暗不明，朦胧，就像心中排不去的阴霾。

“昏”是会意字。从日，从氐省。“氐”是下的意思，合起来表示日已下沉，是指日暮、天刚黑的时候，就是《说文》所说的，“昏，日冥也，”指太阳沉下地平线之际，即日落西山之时。综观中国古典诗词中描写黄昏的作品，诗人宣泄的情感是多种多样的，而诗人或喜或悲的内心情感又是由多个黄昏意象组合展现出来的：

相思怨别——怀人：谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立斜阳。”(纳兰性德《浣溪沙》)天边的夕阳正徐徐落下，余光迷漫，家禽都已散去，正是归家的时候，可他(她)又在哪里呢?是否一切安好?……诗人的相思之情溢于言表。

思乡：“思乡”是中国古代游子普遍存在的一种微妙心理。漂泊江湖的游子在外面披霜戴雪，经历过羁旅途中的风风雨雨，几番彻骨之后，他们都或多或少地表现出思乡的情绪，而以夕阳为背景的黄昏景色就是他们较常写到的。其中最有代表性的是马致远的《天净沙》：“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。”