2.文章结构

上两句俯仰古今，写出时间绵长;第三句登楼眺望，写出空间辽阔。第四句描绘了诗人孤单寂寞、悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。

3.艺术特色

这首怀古诗，不着力于古事古迹的叙写，而直抒胸怀，显得质朴坦直，昂然大气，且蕴含丰富。在怀古诗中别具一格。

终南山

1.作者简介

王维，字摩诘，排行十三。祖籍太原祁(今山西祁县)，其父迁居于蒲(今山西永济)，遂为河东人。开元(721)进士。初为大乐丞，因伶人舞黄狮坐罪，贬济州司库参军。张九龄为相，擢为右拾遗，后转监察御史，累官至给事中。安禄山陷长安，被执，受伪职。乱平论罪，以曾作《凝碧池》思念王室，其弟缙又请削己宦为兄赎罪，责授太子中允。后为尚书右丞，世称王右丞。晚年隐居蓝田辋川，以禅司诗，故有“诗佛”之称。与孟浩然并称“王孟”，乃盛唐山川田园诗派杰出代表。早岁边塞诗沉雄慷慨，意气飞动。山水田园诗或壮丽雄阔，或清幽恬淡，“诗中有画”。五绝绘景传神，超妙自然，七绝语近情遥，风神摇曳，与李白同擅胜场。有《王右丞集》，《全唐诗》存诗四卷。

2.文章结构

首联先用夸张手法勾勒终南山总体轮廓，“近天都”极言其高，“到海隅”极言其广，也是诗人远眺时的感受。颔联写近景，“回望”“入看”，表明诗人已入山间。回首望去，刚走过之路，一片云海如合拢无隙;向前望去，一片蒙蒙青霭，但走入进去，却又不见其踪。两句互文，极为真切生动地写出游山情形与感受。颈联写登山纵目景象，诗人立足“中峰”，故可见群山“分野”之“变”，“众壑”参差起伏，故犹如“阴晴”而“殊”态，写尽终南山雄阔苍莽之势。尾联收回自身，意欲投宿，既见天色向晚，诗人之游已自晨至暮，又见游兴未尽，还要留待明日再游，足见山景之美及诗人留恋之深，而以一“问”字收束全诗，则于完全的静景描述中加以音声，让人读来留不尽之余味。

3.艺术特色

诗人描写了终南山的辽阔、壮丽，虽然篇幅不长，只有四十个字，却形象地描绘出了这座名山的方方面面。正所谓“以不全求全”，从而“以少总多”“意余于象”。全诗意境壮阔，写法细腻，形象传神。

燕歌行

1.作者简介

高适，唐渤海蓨人。字达夫，性磊落，尚节义。年过五十始为诗，骨力苍老，才思奇纵，以“边塞诗”称名，与岑参齐名，并称“高岑”。著有《边塞诗》《营州歌》《燕歌行》《高常诗集》等。其中《营州歌》《燕歌行》是他曾到营州和辽阳时，写下的脍炙人口的边塞诗。

2.文章结构

诗中的前四句，概写了唐朝开元时期东北部不断受敌骚扰以及张守珪立功受赏的情况。从“　金伐鼓下榆关”到“力尽关山未解围”十二句，具体描写了战斗的整个过程。这里有逶迤不断的行军阵容，有萧条凄凉的边塞景色，还有对敌人的猛烈进攻和战士的血洒疆场的细致描摹等等。“铁衣远戍辛勤久”四句，描写了征人们因长期戍守边防不能回家而产生的苦闷绝望的心情。从“边庭飘飖那可度”到全诗结束，在对边塞生活的描写中寄托了诗人的深切感受。在这里，诗人既表达了对战争的厌恶，又表现了他对飞将军李广这样的安边将帅的崇拜和渴望;并谴责将帅不体恤兵士、骄奢淫逸的恶劣行为。

3.艺术特色

这首诗热烈地颂扬了士兵们的英勇爱国精神，同时严厉地抨击了将领们享乐腐败和视士兵生命为儿戏的轻敌冒进，使苦与乐、庄严与无耻形成了鲜明的对比。结句借古喻今，点出朝廷因用人不当所造成的恶果，比一般因靖边而思名将的含意更为深刻。全诗形象鲜明，气势奔放，四句一韵，流转自然。

石头城

1.作者简介

刘禹锡(772~842)，字梦得，排行二十八，洛阳人。贞元九年(793)进士，登博学宏词科，为监察御史。因参加“永贞革新”，贬朗州司马，迁连州刺史，移夔、和二州。文宗初，入为主客、礼部郎中。又出为苏、汝、同三州刺史。开成元年(836)以太子宾客分司东都，世称刘宾客。其诗凝练委婉，韵味深醇。尤长七绝，其《竹枝词》《浪淘沙》等，清新俊爽，富民歌情韵，为唐诗别开生面。有《刘梦得文集》，《全唐诗》存诗十二卷。

2.文章结构

首句“故国”二字即引入悲情——那曾经繁荣富贵的六朝古都已成空城，再看这周围的群山依然高峻，依旧青翠，物是人非，人世沧桑，恍然若梦。第二句通过拟人手法，用潮水的寂寞写空城的荒芜萧条，突出了石头城昔盛今衰的沉重感。第三、四句以有情的明月反衬出无情的人事(月亮是石头城历史的见证者)，令人回味不已。

3.艺术特色

用写景寄予感慨。

李凭箜篌引

1.作者简介

李贺(790~816)，字长吉，福昌人，人称“诗鬼”。因避家讳，不得应进士举，终生落魄不得志，二十七岁就英年早逝。他继承了《楚辞》的浪漫主义精神，又从汉魏六朝乐府及萧梁艳体诗多所汲取，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，表现出幽奇神秘的意境，要凌驾大自然而创造出新奇幽美的艺术境界，形成了自己的独创风格，并对中晚唐某些诗人发生了一些影响。

2.文章结构

诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声)，从客体(“空山凝云”之类)落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。从第七句起到篇终，都是写音响效果。这八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛浸湿，也不肯离去。

3.艺术特色

这首诗的最大特点是想象奇特、形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的描绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。

锦 瑟

1.作者简介

李商隐(约813年~约858年)，唐诗人，字义山，号玉溪生，怀州河内(今河南沁阳)人。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。其诗揭露和批判当时藩镇割据、宦官擅权和上层统治集团的腐朽糜烂，《行次西郊一百韵》《有感二首》《重有感》等皆著名。所作咏史诗多托古以斥时政，《贾生》《隋宫》《富平少侯》等较突出。无题诗也有所寄寓，至其实义，诸家所释不一。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病，也工四六文。有《李义山诗集》，文集已散轶，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

2.文章结构

诗的首联实际是作者在感慨：锦瑟的音节繁多，奏出的丰富哀婉的乐调，勾起了他对自己青春年少时的回忆。

颔联实际为两个典故，前半句是说周庄做梦梦见蝴蝶，便以为自己是蝴蝶而非周庄，梦醒后又觉得自己是庄周而非蝴蝶，于是他便迷惑了，究竟是自己梦见了蝴蝶，还是蝴蝶梦见了自己呢?后半句是说望帝(君王称呼)死后灵魂化为杜鹃，他将自己失国的悲痛之情寄托在了杜鹃哀切的啼声中。用这两个典故，是比喻作者所回忆的往事已成梦幻，远大的抱负不能实现，只能留下一片伤感之情。

颈联中“沧海月明，蓝田日暖”都是指作者追求的美好理想，“珠有泪，玉生烟”代表理想的幻灭，整个意思是：美好的理想，像鲛人泪珠洒落海中，终成泡影;像玉山上升起的烟雾，随风飘散。

尾联：理想与抱负破灭后的悲痛之情岂是如今回忆起才感受到的，其实在当时已经不胜怅惘了。

3.艺术特色

这首诗在艺术上极富个性，词藻华丽，情感含蓄，运用了典故、比兴、象征手法，诗中蝴蝶、杜鹃是象征，珠、玉属比兴，它们创造出明朗清丽、幽婉哀怆的艺术意境。

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