五、注释

1.注释是对论文中某一特定内容的进一步解释或必要补充说明，注释一律采用脚注，不用尾注;当论文正文某处需要予以注释时，采用圆圈内加阿拉伯数字并书写在相应文字的右上角，以示需要予以注释，如：…列维纳斯甚至相信第一哲学只能是伦理学①…。

2.注释内容书写在标明有对应注释的正文的同一页下端(正文与页码之间);在有注释的每一页，须在当页的正文与注释内容之间加划一条横线(自左往右)，其长度约为页面宽度1/4。注释要每页重新编号。注释为宋体五号字。

3.注释格式

引用著作时，注文的样式为：作者.专著名[M].出版地：出版社，出版年：起止页码.

例如：李松庆.第三方物流的实证分析[M].北京：中国物资出版社，2005：20-30，40.

引用杂志文章时，注文的样式为：作者.题(篇)名[J].刊名，出版年 (期号)：起止页码。

例如：祁之杰.我国物流资源优化配置问题探讨[J].管理现代化,2004(1)：20-25.

六、参考文献

1.在正文书写完毕后，空两行(宋体小四号)，再书写“参考文献”四个字(居中);“参考文献”使用宋体四号加粗,前后两个字之间不空格。“参考文献”书写完毕后空一行(宋体小四号)再书写参考文献的具体内容。参考文献的序号左顶格书写，并用数字加方括号表示，如〔1〕，〔2〕，…，每一参考文献条目的最后均以“.”结束。

2.参考文献只列出作者已直接阅读、在撰写论文过程中主要参考过的文献资料，所列参考文献应按论文参考的先后顺序排列。参考文献一律书写在论文正文结束后，不得放在各章(节)之后;参考文献与正文连续编排页码。参考文献不少于6篇。

3.参考文献格式

(1)专著：〔序号]作者.专著名[M].出版地：出版社，出版年.

(2)期刊中析出的文献：〔序号]作者.题(篇)名[J].刊名，出版年 (期号).

(3)论文集：〔序号]作者. 题(篇)名[C]. 出版地：出版社，出版年.

(4)学位论文：〔序号]作者.题(篇)名[D].授学位地：授学位单位，授学位年.

(5)专利文献：〔序号]专利申请者.专利题名[P].专利国别:专利号,出版日期.

(6)报纸文章：〔序号]作者.题(篇)名[N].报纸名，出版日期.

(7)电子文档：〔序号]作者.题(篇)名〔文献类型/载体类型〕.网址，发表日期.

关于参考文献的未尽事项可参见国家标准《文后参考文献著录规则》(GB/T7714-2005)。

4.常用参考文献范例

[1]李松庆，王炜.第三方物流的实证分析[M].北京：中国物资出版社，2005.

[2]李文.中国“三农”问题〔EB/OL〕. http://www.e521.com/ztjj/16.htm，2004-07-19.

[3]祁之杰.我国物流资源优化配置问题探讨[J].管理现代化,2004(1).

第五部分：打印要求

一、行间距：一律取“固定行间距22pt”。

二、必须A4纸单面打印;上、下边距一律为2.54;左、右边距一律为2.50。

广州歌剧院与国家大剧院

姓 名

学 号

院 系

专 业

提交时间： 2010年 12 月 31日

【摘要】:广州歌剧院是由被誉为“解构主义大师”的世界最顶尖的女性建筑大师，英国设计师扎哈·哈迪德女士设计的，其独特的造型来源于南越王国古老的“珠石”传说，寓意为珠江畔的两块石头——“圆润双滑”,被誉为“世界上最复杂的歌剧院”。 相比之下，国家大剧院则是由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。

【关键词】:歌剧院异同，建筑造型，材质，声学设计

一、 广州歌剧院和国家大剧院不同点局部分析

1、造型

1)广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”。“ 立意来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”，生根于动感十足的城市空间。起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情!

2)国家大剧院主体建筑为独特的超椭球形钢结构壳体。而壳体周围被清澈的人工湖环绕，湖水就好比是一面没有瑕疵的镜子，让倒影和实体相结合，形成一个完整的“鸡蛋”!

2、材质

1)广州歌剧院外墙虽然由石材和玻璃镶嵌而成，但内部却是“钢筋铁骨”，共用去1万多吨钢材，用量是国家大剧院的两倍。虽然广州歌剧院规模比不上“鸟巢”，但其建设难度却丝毫不亚于“鸟巢”。众所周知，“鸟巢”的建筑有1/4是对称的，而广州歌剧院则纯粹是一个非几何形体设计，倾斜扭曲之处比比皆是，其复杂的钢结构在国内没有先例。整个建筑由59个转角、64个三角面、158条棱线组成，倾斜交错!在总共69个节点中，没有一个是一样的，没有一处是对称的，没有一个节点是相同的!堪称世界上结构最复杂的歌剧院!幕墙上的花岗岩、玻璃没有一块是重复的，全部要分片、分面定做，再一一装上，难度很大。为此，施工单位事先用电脑做出了模拟图，计算出了每块花岗岩、玻璃的尺寸，再找工厂定做好。另外,歌剧院在材料的选择上可谓是下足了功夫,如果你分别走进歌剧院的“大小石头”，将会有两种完全不同的感受，因为“大石头”外观是纯黑色的，内部则是清一色的白，而当你走进“小石头”，则是一番截然不同的景象，这是因为“小石头”外观是白色的，而内部则是完全是黑乎乎一片.

2)国家大剧院壳体除部分为玻璃幕墙外，其它均为钛金属复合板装饰 总面积约30800m2，每块尺寸约2000mm>800mm>4mm的钛板(0.3mm钛板+3.4mm氧化铝+0.3mm不锈钢)，共使用了20000多块。钛金属板最外层的0.3mm“贴膜”钛金属是日本进口的，并对其进行了特殊氧化处理以经得起将来的清洗。其特点为化学性质稳定常态下不易被氧化、表面金属光泽极具质感、自重轻、强度高、耐腐蚀、15年不变颜色。目前在国际上还没有这么大面积在建筑物表面使用钛金属板的先例。

3、声学设计

1) 广州歌剧院内部声学设计是根据马歇尔大师的独特研究采用“双手环抱”式看台,此项设计为全球首创。从示意图来看,广州歌剧院的观众厅采用多边形设计,乐池为“倒八字形”,有利于增加台上演员和乐池演奏者的沟通。而所谓“双手环抱”,是指观众席看台两侧的延伸部分和楼座挑台交错重叠,从舞台角度看来,犹如迎面伸来的两只手臂。此种设计的优势在于内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声,同时避免回声的干扰,从而使得混响音色既优美又清晰。其次，剧院在一些小部件的设计上也是很独特的，比如，剧场内的座椅，座椅翻转时所发出的声响，人耳根本察觉不到，不会影响到其他观众;而且每把椅子的背面都有特殊的声音反射作用，保证了舞台声响的传递;还有，剧场内的空调位置设计也是很独特，剧场内的通风系统位于座位底下，这样可以减少空气的对流，以保证最佳的音效!

标准论文字体格式参考就为朋友们简诉到此。