二、手指受力分布法

这个演奏的手法是凭借手指的挤压敲击钢琴琴键的力度变化进行声音的调整。敲击的力度大的时候，钢琴的声音就变得比较清晰，要是敲击的力度较小，会产生细腻的感觉。这样的演奏手法很适合曲调转音比较多的，情感厚实的协奏曲，经常可以起到悠长的升华感觉。钢琴家李斯特的《降E大调钢琴协奏曲》等等都是重点保证了手指弹奏的力度调整，从而保证了双钢琴演奏中的婉转音色和其他乐器的音色相互的配合。

三、综合频度法

综合频度法是把上面的两种演奏手法做出了细致的结合，最大程度的发挥了两类演奏方法的长处，凭借接触的面积与敲击力度的改变可以变成清亮的音准，这样的演奏手法一般情况下适合在难度大意义深的乐曲里。比如莫扎特的《双钢琴奏鸣曲K448》，就是交响乐里难度很大的双钢琴演奏的音乐作品。

四、按压拨弄频率演奏手法

按压拨弄频率演奏手法是在西方近代音乐发展早期涌现的一类技术性很强的演奏模式，经过手指改变敲击钢琴琴键周期的次数和频率，变成有厚重和轻盈的双重声音。这样的双钢琴演奏手法表现出来的交响乐的曲目难度很高，同时寓意也很深刻。

《KC大调回旋曲》是交响乐演出里常用的曲目，这首曲目是肖邦对综合频度法的完整解析。《KC大调回旋曲》运用了不常见的的四三拍，全曲分成了三个部分。第一部分是对双钢琴手指接触面积还有受力的分布演示，演奏这个部分的时候演奏者的手指要表现的低缓和柔韧。第二部分是肖邦对频率快慢的系统展示，接连采用了六分之一音符的过度渲染，指尖和琴键间的触碰频率总体上达到了均匀的掌握。尾声的章节重新的回到了开头的章节的低沉缓慢，经过手指的第二次调整，就有了一种宛转和低沉的力量，并最终明显的区别其他的交响乐器音乐所释放的音色，也能达到渲染色彩斑斓和余音绕梁的艺术效果。

五、总结

对交响乐的整体演奏来说，双钢琴的演奏手法是特别重要的表现内容之一，如果能对双钢琴演奏手法做出合理的使用就可以加强作品的艺术表现力，显著的表现音乐作品的中心思想和要表达的主题。在实际的演奏活动中，演奏者需要合理的使用双钢琴不同的演奏技法，这样才可以加强作品的艺术魅力，获得比较好的效果。

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