游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 　　 平平仄仄平平仄a，仄仄平平仄仄B。(律对)

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。　　　平平仄平仄平仄(叠平)平仄仄平平仄仄b

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去? 　　仄仄平平仄仄平B，仄仄仄平平仄仄b。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞; 　　 仄平平仄仄平平A，仄仄平平仄仄平B。

桃李明年能再发，明年闺中知有谁? 　　 平仄平平平仄仄b平平平平平仄平(六平句)

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情! 　　平仄平平仄仄平B，平平仄仄仄平平A。

明年花开虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。平平平平仄仄仄，仄平仄平仄平平仄平。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼; 　　 仄平平仄仄仄仄(叠仄)，平平平仄平平仄a。

明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。 　　 平仄平平平仄平，仄平平仄仄平仄。

花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人; 　　 平平仄仄仄平平A，平平仄仄仄平平A。

独把花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。 　　 仄仄平平仄仄仄，仄仄平平仄仄平B。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门; 　　 仄平平仄仄平平A，仄平平仄仄平平A。

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。　　 平平仄仄平平仄a，仄仄平平仄仄平B。(律对)

怪奴底事倍伤神?半为怜春半恼春： 　　 仄平仄平仄平平(叠平)，仄仄平平仄仄平B。

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 　　 平平仄仄仄仄仄(叠仄)，仄仄平平仄平平(叠平)。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂? 　　 仄平平仄平平平(三平)，平仄平平仄仄平B。

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞; 　　 平平仄平仄平平(叠平)，仄仄平平平仄平。

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。 　　 仄平仄仄平平仄a，平平平仄平仄平(叠仄)。

天尽头，何处有香丘? 　　　 平仄平，平仄仄平平。

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。　　　仄仄仄平平仄仄b，仄平仄仄仄平平A。(律对)

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 　　 仄仄仄平平仄仄b，平平平仄仄平平A。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧? 　　　仄平仄仄平平仄a，仄仄平平平仄平。

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁? 　　 平平仄平平仄平，平平仄平平仄平。

试看春残花渐落，便是红颜老死时。 　　 仄仄平平平仄仄b，仄仄平平仄仄平B。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知! 　　 仄平平仄平平仄a，平仄平平仄仄平B。

全诗共有十四句符合上述四种三字尾的要求，七句符合叠平叠仄要求，三十二句入律，三个律对，入律的诗句占了大多数，这是符合上文所说歌行体平仄多入律的特点的。而《葬花吟》大部分只有律句而没有律联，也就是说，出句入律，则对句不入律以为补救;对句入律，则出句不入律以为补救，这样仍不失古诗的格调，于是入律与仿古各展千秋、交相辉映，兼采律诗的格调美和古风的朴实美，从而展现出与众不同的魅力。

全诗共52句，从字数上看，除去第十六句“却不道人去梁空巢也倾”是十言，三十九、四十句“天尽头，何处有香丘”是三、五言以外，其他均是每句七言。王力先生在他的《汉语诗律学》中将古风按字数分为：四言、五言、七言、五七杂言、三七杂言、三五七杂言和错综杂言七种，错综杂言指诗句的字数变化无端，除了七言、五言或三言之外，还有四言或六言的句子，甚至有达八九字以上者，又可细分为两类：一是仍以三五七言为主者，在格调上与五杂言及三五七杂言相近似;另一类就是四六八言颇多者，多具散文气息。据此看来，黛玉的这首诗应属于以七言为主的错综杂言，字数的长短变化看似自由取舍，实则颇有讲究，何处长、何处短，均是随诗人情感流转而动，充分利用了歌行体不拘字数的优势，参差而不杂乱，平添一种错落变幻之美。

综合上述三个方面，《葬花吟》在诗体上借鉴了歌行体的特征，充分发挥了歌行在抒情上的优势，而黛玉作诗，讲求的是“不以文害意”，“第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的”，“若果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”《葬花吟》作为其代表，自然不会刻意雕琢囿于死则，而是意之所至文之所随，笔随情转，一气呵成，细读起来，又更觉流畅自然、极具节奏感，收到了诗歌体裁表现的最佳效果。

二、葬花感怀，如临其境——《葬花吟》的内容分析

《葬花吟》写在黛玉因担心宝玉被贾政叫去受罚，特往怡红院探视，结果却吃了小丫头们的闭门羹，一径自想自伤，恰次日乃四月二十六日交芒种节，尚古风俗凡交芒种的这日都要设摆各色礼物，祭饯花神，言芒种一过便是夏日，众花皆谢，花神退位，须要饯行。春残花落，身世飘零，敏感易伤如黛玉者，又岂能不痛发悲歌一泄心中之感?这就奠定了《葬花吟》的情感基调——感春伤春，自怜自悲，凄苦凄凉，痛诉痛告。这一回的回目叫“埋香冢飞燕泣残红”，实则道明全诗的主要内容：以葬花始，以感怀终。

全诗52句,共361字,大约可以分成三个部分。第一段从“花谢花飞花满天”始,至“却不道人去梁空巢已倾”止,抒发葬花人的春愁;“一三百六十日”至“知是花魂与鸟魂”止是第二段,叙写落花的飘泊葬花人被挑起的悲痛情绪;“花魂鸟魂总难留”到“花落人亡两不”为末段,诗人以落花自喻,为自己的悲剧命运作谶语,写挽歌。

开头四句以落花起兴，描绘了一幅绝美的暮春图，飘零的落花洒满天空，柳条儿轻拂着水榭，柳絮儿轻轻地随着风飘入秀帘，惹起闺中女儿的惜春之情，愁绪既无处可释，于是“手把花锄出秀闺，忍踏落花来复去。”行走在满是落花的小径，诗人的思绪开始随着桃花李花而飘飞：柳丝榆荚芳菲正好，桃花李花却已各自飘零，燕子们残忍地啄来花草垒成香巢，来年花草再发，可昔巢已倾。花鸟本是无情，只是在自然变迁的规律中轮回。“风刀霜剑严相逼”的环境如此残酷，花之明媚鲜妍又能几时?终归是“一朝飘泊难寻觅”，葬花人的一番惜花之情只落得“独倚花锄泪暗洒”，独自归去面对的又是“青灯照壁”、“冷雨敲窗”的萧瑟凄凉，教人如何不伤神?春天来去匆匆，不给一点音讯，深夜庭外的悲歌让人分不清是花魂抑或鸟魂，花魂鸟魂自有其归宿，只愿自己也能如鸟儿般展开翅膀，随着花儿飞到天尽头，可天的尽头，真有那理想的乐土吗?不如让我用锦囊将你们收藏，让那一抔净土保全你们的高洁。你们终究还有我这惜花人来安葬，却不知将来我的命运又如何?或许将来春残花落，便是红颜老死之时，到那时春也尽了，人也去了，只落个“花落人亡两不知”!

从伤春到感怀，从感怀到控诉，从控诉到自伤，从自伤到向往，从向往到失落，从失落到绝望，黛玉的情感随着诗句而流淌、转折，而全诗有并非一味自伤自怜，“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑;“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情!明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。”既是对冷酷无情的现实的控诉，也是身陷其中无法自保的无奈。“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。”是对自由的向往、幸福的幻想。“尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧”是触景生情的迷茫;“未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”又体现了黛玉宁为玉碎不为瓦全、绝不同流合污的孤傲不阿的个性。而“试看春残花渐落，便是红颜老死时，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”则又是黛玉对自己的悲惨处境一个“红颜老去、花落人亡”的沉痛预言。正因为有了如此深刻强烈的情感，《葬花吟》才有了感天动地的力量。

《葬花吟》作为林黛玉的代表作，其选材是典型的潇湘子的题材，其语言是典型的颦儿式的语言，其情感也是典型的黛玉式的情感。黛玉的选材、用语、情感均不是无根而发的，而是跟她的身世命运、个性特征和思想追求紧密联系在一起的。