作为体现一个作家综合创作实力的长篇小说，因为厚度与耗时性等因素，在影视、光碟等咄咄逼人的围攻下求生存的挣扎更令人触目惊心。 详细内容请看下文墨白长篇小说的魅力。

在目前这个日趋讲求速度与利益的时代，小说是越来越商业化和大众化了。最近将徐霞客写成“徐狎客”的文学博士叶开在谈到他的《口干舌燥》的缘起时就曾深有感触地说：“现在的长篇小说有两大主流，就是帝王题材和隐私题材……”是的，没有一个时代的长篇小说能象今天这样懂得“接受美学”的道理，懂得让小说在内容和形式上更时尚更迎合大众口味一些。

不过“不识时务”的人其实也有，河南作家墨白就从不以作品的商业成功为目的，他宁愿选择一些冷峻严肃的题材，采用一些颠覆性的陌生文本形式，也要让他的写作真正能为读者提供一种新的认识世界的视角和对生命的独到感受。“总是那一株，那株杨树在思想之边缘。”墨白引自P?策兰《从初始到初始》中的一句话作为他第一部长篇小说《梦游症患者》的扉页导语。他非常欣赏阿斯塔菲耶夫说过的一句话：写作需要的是全副心灵，而不是趋附时尚，不应该在文学中寻找地位，而应该从中寻找自我。这对如今日益商业化和快餐化的小说创作来说无疑是极为沉重的，当然更是弥足珍贵的。

墨白是一个出身底层，有着卓越文学天分和不倦奋斗精神的作家，他力求以小说这种艺术形式去烛照他所走过的路和他所理解的历史与现实、人生与人性。翻翻他近来几部长篇小说，我们会发现他对他幼年时代那场荒诞而真实的浩劫岁月，和中年以后90年代人们精神的匮乏和压抑有着深深的关注。他的《梦游症患者》、《寻找外景地》、《欲望与恐惧》几乎都是围绕这两大主题而来的。