英国女作家简·奥斯丁对于我们，简直像个迷，她总是让你意想不到。她不过是个涉世未深的女人，一辈子在家做女儿， 下面是编辑老师为大家准备的简·奥斯丁小说的朴实风格。

从来没有过“自己的一间屋子”，写的无非是一些女流关心的家庭、婚嫁的琐事。就算是吧，可是嫁娶的事在她笔下就不一样，就有味儿。“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理”——《傲慢与偏见》中的这句名言，被引用了千百次，它的妙处是说不完的，可是到底谁相信这条“真理”呢?是作者?是哪个人物?还是生活中的你和我?在《傲慢与偏见》的故事叙述中，我们可以随处感觉到作者对贝内特太太的嘲讽。这是一个耽于幻觉的蠢女人，可最后，还是她对了——有钱的单身汉的确想要娶妻。不过这个过程里，包含了多少现实内容：遗嘱的附加条款、继承权、等级地位、地产、军队、教会、新兴商业阶级、法律、道德、教养等等都在其中。归根结底，还是财产。通过奥斯丁的家族网络和“发家”史，就不难看出，奥斯丁是精通世故的女人。就以对财产的态度而言，可以是说对财产的企盼获得，被剥夺或受挫折，都牵动了奥斯丁全家好几代人的心思，也贯穿了奥斯丁的全部作品。从这个角度，我们可以毫不夸大的说，奥斯丁的全部作品都是从这个或那个角度写财产和遗嘱的作用——它或是作弄人，或是成全人。总之影响着一个人的命运，或者说，它就是命运，也是驱动全部故事情节发展的动力。譬如，在《理智与情感》中，表达什伍德先生被他的重侄孙逗得开心，就立嘱把自己的财产留给他，排除了伺候他大半辈子的三个侄孙女儿。这就是《理智与情感》整个故事的出发点。正如《傲慢与偏见》中，贝内特先生的五个女儿不能继承他的庄园而必须通过婚姻找出路，必须为“嫁得好”而奋斗，这才演出了有声有色的“傲慢”与“偏见”的好戏。因此，若要问奥斯丁的作品都写了些什么?我们可以说，都是生活中很重要的东西，家族、财产、继承权;里面有奋斗、联络、有计谋、有幻灭、有等待、有成功，也有失败。

奥斯丁是琢磨不定的。以《爱玛》而言，谁能说，《爱玛》中的爱玛小姐不聪明、能干、有钱、有地位、受尊敬、被包围着，是上帝的宠儿?可是，她太聪明了，在脑子里把自己的生活和别人的生活都安排的头头是道，到头来是爱玛自己被欺骗、被利用!我们终于发现，这种小说原来就是写爱玛的“聪明误”!同样在《理智与情感》和《劝导》中，体现“理性”的埃莉诺·达什伍德和埃利·奥特曼，最终都是在感情的冲动下定终身，而玛丽安·达什伍德——一个不顾一切的浪漫主义者，最后选择了比自己几乎大一倍的布兰登上校，像《傲慢与偏见》中的没有出息的夏洛特·卢卡斯一样，找了一个“保险箱”。奥斯丁好像在问我们：你们真的了解自己吗?你们敢于正视自己吗?奥斯丁的确是捉摸不定的。你说她保守吧，也没有错。你看她的小说，几乎都是一大团圆来结束。像侦探小说最后总要破案似的，奥斯丁笔下的姑娘们总能嫁出去，使读者放心，有安全感。坏姑娘们(如宾利小姐)的惩罚是嫁不出去，但是事情又不是那么简单。