国际安徒生儿童文学奖获得者，芬兰女作家托芙• 杨松笔下的姆咪谷系列故事向读者展示了一个充满想象而又浪漫鲜活的彼岸世界， 详细内容请看下文试论人类所汲汲渴求的那些外在价值。

在草长莺飞的灌木丛中，在莺歌燕舞的金色海岸，在鸟语花香的晨间树林…… 姆咪们所处的微观世界就像一首北欧童谣笼罩下的小小村落，这里的一切都在悄无声息地进行。当我们翻开精美的姆咪谷图画书，仿佛是偶然间扒开了这桃花源内树丛的一角，欣喜地发现在那曲径通幽的阡陌之间，一群古灵精怪的姆咪们也在不亦乐乎经营着他们不为人知的快乐生活。

仔细观察不难发现，其实姆咪的世界即人类社会的缩影。正如张天翼在《金鸭帝国》中纂写了人类历史的精缩版一样，姆咪谷其实也是一个被变形置换后的人类社会的横断面。所不同的是张天翼一直在梳理、分析、批判，以成人叙事的角度切入故事，用辛辣幽默的笔法描摹出资本掠夺过程中的群丑相。而托芙•杨松则只是微笑着描绘、记录、加工，用儿童的口吻来创作一个充满奇思妙想的富有诗意的精灵世界。而两者又有着异曲同工的妙处，即他们都用一个非现实的所在，极具典型性而又高度凝练地表现了现实社会中人的感情和审美需要，而这些非实际存在的对象所显示出的文学陌生化效果则更加传神洗练地丰富了我们对人类本身的认识。如果说张天翼用现实主义的笔法鞭挞了人性的丑恶和贪得无厌，那么杨松则用明朗鲜艳的浪漫主义勾画了真善美的乐土。也许，这也正是我国的现实主义传统应该向西方儿童文学所借鉴和学习的优长。

杨松的浪漫首先表现在她的叙事手法上，她的文字优美绵长，生动隽永，有一种女性独特的温暖柔软的气质。她笔下的故事也是在橡皮糖一样柔软的笔法中展开，没有惊心动魄的情节，没有刻意雕琢的痕迹，一切都显得如此自然。人物之间的对话和人物的动作、心理都浑然天成。像是在诉说生活本身，正是这种娓娓道来、不事雕琢的叙事方式使杨松的故事富有一种朦胧清新的美感。正如着名儿童文学评论家梅子涵所说：“那是像芬兰的光线温温的，像芬兰的心情淡淡的，像芬兰的气息特别干净的。那是一个中国的小孩真应当去参观的童话新世界。” 杨松的文字是富有旋律的小夜曲，从文本的深处翩翩传来，而这种得天独厚的叙事方式和本领可以说是欧洲田园风光的孕育和几千年来欧洲崇尚自由文明的结果。这种不同于中国儿童文学写作手法的小夜曲般轻松动人的叙事方式，为杨松所独有，的确可以以一种崭新的风貌润泽中国孩子的心。