二、现代女性形象

在《黑暗的心》中，库尔兹在刚果的情妇的另类形象给马洛留下了深刻的印象。“她迈开稳重的步伐向前走着，身上穿着带条纹和花边的衣服，她骄傲地踏着岸边的泥土前进，满身佩戴着野蛮人的装饰品闪闪发光，叮当作响。”{14}作为一个黑人女孩，她勇于表现自我，标新立异。她把头扬得很高，头上的发式做得很像一顶头盔;她小腿上直到膝盖边都缠着铜裹腿，手上直到肘边戴着一副铜丝手套，深褐色的脸上有一个大红点，脖子上戴着无数根玻璃球的项链;浑身挂满了许多不可思议的物品，有符咒，有巫师送的礼物等等。她这样的装束在黑人女孩中绝对是一种另类。“她显得既野蛮又高贵，眼神既狂野又威严;在她那不慌不忙的步伐中，既有某种不祥的威胁又有一种庄严的气概。”{15}库尔兹的刚果情妇是现代女性形象的代表。这些女性人物往往是生机勃勃，浑身充满活力。对待爱情不仅执著，而且积极追求。当库尔兹行将离开贸易站时，她冒着生命危险阻止别的殖民者将库尔兹带离这片丛林。然而，库尔兹对她的挽留却无动于衷。如果说库尔兹的未婚妻无力吸引库尔兹回家是个悲剧，那么库尔兹的情妇无力留住库尔兹也一样是个悲剧。

库尔兹的未婚妻和他的土著情妇，两者一白一黑。“他的未婚妻稳重而被动，他的黑情人主动又有力;未婚妻代表死亡的气息，而黑情人则是生命的象征;未婚妻只有黑白两色，而黑情人却色彩炫目;未婚妻优雅而虚弱，黑情人却野蛮超然;未婚妻身着丧服，而黑情人却身穿战衣;未婚妻身上透着令人压抑的乏味，而黑情人既野蛮又高贵，即凶猛狂野又美丽端庄。”{16}未婚妻和她所代表的理想主义是枯燥乏味的，结果必定是死亡。但库尔兹的土著情人却显示出旺盛的生命力。但是，她最终的结局和库尔兹的未婚妻是一样的，都没能逃脱被男人抛弃的悲剧。问题并不在于她们有何瑕疵，问题在于男人的心灵已经为名利所蒙蔽，无法感受到来自女性的爱情。

《海隅逐客》中，在威廉斯的周围，我们同样可以看到两个形象迥异的女性。威廉斯每次见到乔安娜，乔安娜总是穿着她的那身红衣裙，“前面是一串邋遢的蓝蝴蝶结，又污秽，又歪七扭八的，裙子下摆撕裂了一块，每当她懒洋洋走来走去时，就像条蛇似的拖在后面;头发漫不经心地束成一把，看来散散乱乱”{17}。威廉斯很讨厌看到乔安娜这样的邋遢的样子。他每次看乔安娜时通常只看到她的下巴就不愿再往上望了，在他看来乔安娜是他命中的负累，并深恶痛绝，看到乔安娜是他生命中的痛苦。

与此形成鲜明对比的是威廉斯初次见到他情人爱伊莎时，他不自觉地把这个亭亭玉立的身影瞧个仔细。当他走过她身旁时，禁不住神志恍惚。爱伊莎从那半开半闭的双眸向威廉斯投射过来的一瞥就把他的神智和心灵都摄住了。爱伊莎不仅有美丽的外表，而且有超乎男人的勇敢和坚毅。在海盗的营寨遭到攻击以后，她的父亲，一向自以为强者的海盗头目奥马，正是在爱伊莎的协助下，才得以生还。她坐在高高的后甲板上，膝盖枕着父亲熏黑流血的头，无所畏惧。爱伊莎被康拉德描绘得如此妩媚动人。我们实在看不出康拉德对女性有何歧视。

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