这一段自由间接引语的使用使读者得以从加布里埃尔的视角对他的经历身同感受，产生共鸣，更好地了解人物的内心世界。加布里埃尔感到自己的爱情以及他、他的妻子以及他周围的人们都死了——他们都面临一场可怕的精神死亡。

自由间接引语叙事策略，不仅被乔伊斯用来叙述与作为叙事者的人物相遇的生活世界，而且，乔伊斯还把它推衍到叙事者对自身内心意识的塑造。《死者》的结尾就是后者的体现:

“玻璃上轻轻的敲打声使他向窗户转过身来。又开始下雪了。 他心境寥落地望着窗外的雪花，它们衬着灯光，银银暗暗，倾斜而下。 是到他起身去西部旅行的时候了。是的，报纸上讲的是对的:爱尔兰都在下雪。雪落在每一片阴沉沉中部平原的土地上，落在光秃秃的荒山上，轻轻地落进艾伦沼泽中，再往西，又轻轻地落进香农河澎湃着黑蒙蒙的浪涛中。雪飘落着，也落在山上孤零零的每一片教堂墓地的土地上，麦克尔•富里就埋葬在那里。雪厚厚地积落在倾斜的十字架和墓碑上，落在一扇扇小墓门的尖顶上，落在荒芜的荆棘丛中。像大限的降临一样，雪轻轻地在宇宙间坠落，落在所有生者和死者的身上，此刻，他的灵魂缓缓地昏睡了。”[2] -263

这一段内容模糊了内心与外在世界、文字与形象间的区隔，主观和客观叙事揉为一体。在这段自由间接引语中，“该是他动身去西方旅行的时候了”这句话的语调暗示了加布里埃尔的一种让步和妥协。在小说的最后，随着他对自己身份和人真正价值的顿悟，就像雪公平地飘落在生者和死者身上一样，加布里埃尔通过对其优越地位的妥协成功地获得了重生。

自由间接引语不仅能加强讽刺的效果，也能增强对人物的同情感。在自由间接引语中，读者听到的是叙述者转述人物话语的声音。一位富有同情心的叙述者在此种情况下，声音就会充满对人物的同情，叙述者的观点态度也就容易被读者领悟和接受。

“泪水在他眼睛里积得更满了，在半明半暗的微光里，他在想象中看见一个年轻人在一棵滴着水珠的树下的身形。其他一些身形也渐渐走近。他的灵魂已接近那个住着大批死者的领域。他意识到，但却不能理解他们变幻无常、时隐时现的存在。他自己本身正在消逝到一个灰色的无法捉摸的世界里去：这牢固的世界，这些死者一度在这儿养育、生活过的世界，正在溶解和化为乌有。”[2]

在这一段中，叙述者用自由间接引语来展现加布里埃尔的想法，读者对加布里埃尔的同情心也油然而生。加布里埃尔此时优越感全无，取而代之的是痛苦，心灰意冷，以及自己正走向死亡，与这个死亡的世界融为一体，由此造成的叙述距离恰好使叙述者的立场变得模糊，使读者能更清醒地作出自己的判断。

自由间接引语与叙述者的声音融合在一起，让人物的声音更加真实可信。并且自由间接引语有更大的自由性，而其对于第三人称与过去时的运用，又可避免直接引语可能产生的由于引语与叙述语的人称与时态之间的切换而导致的突兀感。“乔伊斯通过自由间接引语为人物的生活世界赋予了形式，又通过对文中叙事者的模糊引用与世界发生形式关联，这些都是乔伊斯与其文本内容间的审美关系。”[4]83 在《死者》中，自由间接引语的使用使得叙述距离与同期和讽刺效果联系在一起，丰富了小说的叙述效果和主题表现——这正是加布里埃尔通过对自身优越地位的妥协而达到精神顿悟的一个心灵旅程。这种自由间接引语表达的思想为现代作家们所青睐，是现代主义小说的重要特点。”

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