(二)核心情节与催化情节

为了更深入地研究“海岩剧”情节的构成,我们还可以把功能性情节和标志性情节进一步细化,按照对于意义表述的重要性,可以把功能性情节分成两类:核心情节和催化情节。核心情节是指能够清楚表述一个或一系列行动的状态,它是一个行动开始、发展、中止的根本动因。核心情节是电视剧叙事的真正的铰链。催化情节则是指那些围绕在核心情节周围的情节,它包含在动作状态中,填补了被铰链隔开的叙事空间。如果一个情节中的行动影响了以后行动的发展(或开始,或维持,或中止),成为以后故事开始的一种选择,那么这个情节就是核心情节。在两个核心情节之间可以设置这样或那样的细节来补充,这种补充又制约着核心情节的发展方向。还是拿电视剧《永不瞑目》来做例子。欧庆春受领导之命来说服肖童为警方做卧底,这是核心情节。这个核心情节把故事引入了两个不同的发展方向,肖童答应做卧底抑或不答应。欧庆春去学校找肖童做说服工作,肖童没有答应。他以为欧庆春是因为惦记自己、喜欢自己才来学校找他的,他万没想到这次拜访竟是源自一桩公案。他心灰意冷无法接受。之后庆春向处长作了汇报,处长便发了一顿感慨,感叹世风日下,年轻大学生的思想不如以前,等等。李春强的反应也很强烈,建议庆春采取强硬手段。终于,肖童来访,李春强便高高在上地做起思想教育工作,结果备受肖童冷落。最后,肖童答应庆春做警方卧底,条件是他要做庆春平起平坐的朋友。至此,一个动作状态结束(肖童答应做警方的卧底),核心情节也因此结束。核心情节中间的情节(处长感慨、李春强建议、李春强做思想教育工作)都是催化情节。催化情节因为与核心情节有关,所以仍然具有功能性,只不过它的功能性减弱了。催化情节往往是纯时序性的。核心情节则被赋予了双重的功能性,它既是时序的,又是逻辑的。催化情节只是连续单位,核心情节既是连续单位又是逻辑单位。催化情节功能性虽然不强却必不可少。催化情节可以使叙事节奏加快、减慢,可以使叙述重新开始。催化情节还可以概述,预示甚至可以让观众感到迷惘。催化情节能使叙述不停地处于紧张状态,它不停地表示曾经或者将要具有意义。回到刚才举的例子中来,处长感慨完之后曾对庆春说,适当的时候可以用经济补偿做诱饵,吸引肖童与之合作。李春强则要挟说如果肖童不合作就找学校领导反映情况。庆春也用爱国的思想来教育他。这些催化情节一方面是对核心情节叙事的补充,另一方面也是对核心情节意义的补充。面对这三个人的措施,肖童根本不为所动。他不是为了钱,他虽然不挣钱,但也不缺钱;他不在乎李春强对他的那一套,所以对李队长无情地奚落;他也不同意庆春动不动拿爱国的帽子来压他,他反驳道“我不当间谍也照样爱国”。那他究竟为了什么呢?为了庆春,仅仅是为了庆春。他喜欢她,他想为她做点事,所以答应了做警方卧底,仅此而已。这些催化情节其实是一种铺垫,一种衬托。在它们的衬托下,肖童对庆春的那种任性而又质朴的爱被淋漓尽致地表达出来。

(三)象征情节与信息情节

标志性情节同样可以分为两类:象征情节和信息情节。象征情节是指隐蔽地或象征地反映出性格、情感、气氛、哲理的标志性情节。信息情节则是明确地透露说明身份、确定时间、地点的标志性情节。在《拿什么拯救你我的爱人》中,年轻的律师韩丁为了罗晶晶不得不去给自己的情敌辩护。他在看守所里见到了身穿囚服的龙小羽时,他的内心充斥着愤怒的反感。他让龙小羽介绍自己,说他的家乡,说他的童年。于是龙小羽对自己的童年开始了回忆,他不断地向韩丁诉说着自己的过去。这些就是信息情节。韩丁通过对龙小羽不断地接触,发现自己竟然慢慢地对龙小羽的杀人动机产生了怀疑。他发现龙小羽是个正直善良、勤劳勇敢而且知恩图报的人,他真的会是一个冷酷无情的杀人凶手吗?他打算真正履行一个作为律师的职责,为他的情敌做无罪辩护。剧中不断地出现韩丁走在充满着岔道的铁轨上的画面,铁轨不规则地分向四周,通向远方。在这些铁轨中,韩丁的身影显得十分渺小。他沿着其中的一条铁轨默默地、无畏地走着,抑或是无知地走着。他会走向何方?他会走到哪条轨道?沿着那条轨道他究竟能不能成功的到达终点?他不知道,我们也不知道。这个情节则是典型的象征情节。象征情节总有一些含蓄的所指,它需要我们在鉴赏过程中去体会、辨认。信息情节则是不需辨认的纯粹的资料,抑或是现成的知识。信息情节的重要作用是能够使电视剧叙事的虚构性默默地为之消解,使虚构看起来扎根到了真实之中。

从整体上看,“海岩剧”是虚拟出来的发生在当代都市的浪漫爱情童话,这些爱情故事在现实社会中几乎很难找到,但“海岩剧”的可贵之处是把这些虚构的爱情故事用一种观众能够接受的手法表现出来,甚至让观众信以为真。这就是因为“海岩剧”作者没有忽略信息情节,而是越到细微之处越做文章,用信息情节潜移默化地来进行讲述,在细节创作上真正体现了现实主义与浪漫主义的结合。

“海岩剧”情节的组织设置

“海岩剧”在情节的组织方面有着自己的风格特点,在鉴赏实践中要注意对“海岩剧”的情节组织进行分析。“海岩剧”在情节的组织方面的重要特色是能够较好地完成各种情节之间的对立和统一设置。

(一)情节的对立设置

优秀的电视剧作品能够充分利用各种情节之间的关系来编织文本。在前面的分析中,我们把情节细化成了不同种类的构成要素。根据是否包含完整的动作特征,我们把情节分成功能性情节和标志性情节;根据情节所述行动在整个故事行动中的不同作用,我们又把功能性情节分为核心情节和催化情节两种。因为在电视剧的叙事过程中,故事情节的推进主要还是依靠功能性情节的发展来完成的,所以我们鉴赏的重点依然放在功能性情节上。而在功能性情节中,核心情节的叙事性比催化情节要强得多,所以对“海岩剧”情节的对立设置分析的研究主要是针对其核心情节之间矛盾、对立的设置。我们以《拿什么拯救你我的爱人》为例来进行情节对立的设置鉴赏。

《拿》有两个主要的核心情节,一个是韩丁与罗晶晶爱与被爱的情节,一个是龙小羽有罪或无罪的情节。一个是爱情的情节,一个是案情的情节,这两种核心情节也成为“海岩剧”的标志,它奠定了“海岩剧”爱情加案情的叙事模式。在《拿》剧中,这两个核心情节之间是相互对立的矛盾关系,虽然最后都归结在拯救这个主题上。罗晶晶为了拯救龙小羽一次次地利用着韩丁,韩丁为了拯救罗晶晶,要替他的情敌进行无罪辩护。罗晶晶对龙小羽的拯救能否成功,韩丁对罗晶晶的拯救能否成功,这两个情节看起来似乎有着一致性———只要龙小羽被拯救了,那么罗晶晶也会被拯救。其实穿过它们一致的表面我们可以看到这两个情节实际上是对立的。如果龙小羽被拯救了,如果他重获自由,那么韩丁就会永远的失去他的爱人。如果龙小羽被判杀人罪名成立,那么罗晶晶也将失去她所最爱的人。两个核心情节构成了一对矛盾,而这对矛盾是无法回避的。于是两条主情节开始了激烈地冲突,罗晶晶因为龙小羽的重新出现而激动万分,但坠入爱河的韩丁却经不住罗晶晶一次次冷漠的打击。他打赢了替龙小羽辩护的那场官司,但是他却输掉了自己苦心经营的爱情。所以,利用核心情节之间的矛盾冲突来构架结构便成了该剧的一大特色。也正是由于出色地完成了核心情节之间的对立设置,使得《拿什么拯救你我的爱人》这部剧成为“海岩剧”的代表作。

《拿》剧中爱情、案情这两个核心情节之间的对立冲突实质上是对人物生存状态的思考,从而与深层的意义结构层面打通了关系。这两个核心情节其实关注的都是人物的生存状态。韩丁生长在一个比较富裕的家庭,他受过良好的高等教育,工作上也是一帆风顺,再加上海外亲戚的资助,使得韩丁过着衣食无忧的生活。然而龙小羽出身贫寒,父母离异,没能接受完正规的高等教育就因为经济原因被迫退学。所以每当韩丁质问龙小羽为什么要杀人时,得到的都是龙小羽那似是而非的反问,“你尝过饥饿的滋味吗?”面对着饥饿、贫穷,龙小羽还能谨遵父亲的教导吗?还能坚守他自己人生的信条吗?核心情节的冲突完成了“海岩剧”对于人物生存问题的探讨。终于,当他面对着自己不同命运的选择时,龙小羽骨子里潜藏着的人性的邪恶打败了他头脑中逐渐模糊了的理性。当龙小羽举起木棒狠狠地砸向祝四萍的时候,核心情节也在惨烈的冲突中走进高潮。高潮之后我们不得不对核心情节进行反思,如何才能让龙小羽真正得以拯救?罗晶晶拯救不了龙小羽,韩丁也拯救不了龙小羽。要想拯救龙小羽不是一个律师所能解决的问题,这是一个发生在复杂的社会环境背景下的悲剧。饥饿、贫穷、尊严对于人性的挑战,是问题的所在。当一个人面对着饥饿、面对着贫穷,面对着自己的尊严被别人侮辱的时候,人性的光辉是否还会那么明亮?到底“拿什么拯救你”,恐怕才是剧作的深层意义所在。