从严格意义上说，以悲剧结尾的《当爱情失去记忆》是一出悲喜剧，但其中的喜剧化因素占了相当篇幅，让人自然地以为导演刘仪伟是以一种轻快的方式在演绎一个爱情故事。典型的段子就是独在北京的丝丝不堪寂寞，夜里给远在长沙的李不肖打电话，李不肖在电话那头假装留言机:“……如再续留言请按1;如不想留言请按2;如想请我吃饭请按3;如需听我唱歌请按4;热烈庆祝北京申奥成功，请按5;坚决拥护手机单向收费请按6;如想知道昨天和前天的天气请按7;热烈庆祝中国足球参加世界杯，仅输9球，载誉而归请按8;如果你觉得电话机信号不太好，请用力摔打你的电话机;如果是丝丝来电，我在家……”我想，此时荧屏前的观众和电话另一端、握着听筒笑倒在沙发上、原本芳心寂寞的丝丝感觉是一样的。李不肖的性格也就在这样的情节设置和诙谐语言中跃然纸上，他和丝丝的感情也因此大大增进一步。 丰富平实的人物塑造

人物是影片的魂灵，人物的身份、职业和性格决定了一部影片的基调。喜剧化的都市题材的电视电影植根于丰富多彩的城市生活，表现都市平民的原生状态，它所选取的人物通常为都市生活中的各类小人物。有时候，时尚的大众文化也给创作人员提供了足够的影像素材，如广播电台音乐频道的工作人员，如电视演播室的现场直播，如报刊杂志的记者等都在都市题材的电视电影中频频出现。

《失恋联盟》中的宋美美(宋丹丹扮演)，带着上幼稚园的儿子和一个香港商客同居，满心盼望港商此次回来能和自己结婚，却没想到港商把两人合买的住所的一半抵给了公司派来接替他工作的戴思挂(曾志伟扮演)，一个长相困难的男。于是一个一心想有家有稳定生活的离婚女人和一个被迫接受“遗留问题”的中年男子住到了同一屋檐下。宋美美先是“傍大款”，后是被欺骗，再后来为了满足虚荣心的需要，和一个小自己十几岁的帅哥产生了“姐弟恋情”，最后终于明白真爱来自自己身边的这个相貌一般、年龄不小的男人。影片具有较浓厚的现代生活气息。宋美美上网和人聊天(虽然网恋是一个俗滥了的话题)，四十多岁了，还硬撑着陪小情人到酒吧喝酒熬夜，为了儿子和自己的未来，又希望能找到一个能让自己放心依靠的肩膀。从她身上，我们看到了一个生活在都市里的生动的女性形象:眼看着青春已经逝去，却又不甘心步人即将到来的中年。

(装修良缘》中的刘船，是一个外地的打工仔，没有人际关系，没有文凭，没有在都市生存下去的基本条件，除了一双会做木匠活的手和三寸不烂之舌。而这三寸不烂之舌打动不了想自己寻找装修工人的大学教授庄老师。如果不是因为过天桥时，一个迎面而来的行人推着自行车艰难地上台阶，不是因为刘船本能地走过去帮了一把，他的第一个装修活不知道会在哪里。也正是从刘船那微不足道的一个举动，让庄老师，也让我们看到了被都市生活湮没了的微不足道的打工仔的善良本性。像刘船这样的一个边缘人物和雪村在《当爱情失去记忆》中客串的那个戴墨镜的街头卖艺人，同属于都市的特有现象。他在自弹自唱崔健的歌曲《新长征路上的摇滚》时，一个路人拿了他的钱跑了，行人为他打抱不平正要追上前去，他摘下墨镜，拉住行人的衣角，煞有介事地说:“不用追了，我只不过是在做一个实验。我今天在这里已经站了一整天了，一共有一百四十九人给了我钱，只有十四人把我的钱抢跑了。啊，这个世界上还是好人多呀。”而《从心相恋》中的男主角马晓涛(潘粤明扮演)则是一个在父亲的期待中每每失落的独养儿子，没有考上大学，有着一份不能令父亲满意的厨师职业，和一个青梅竹马的同是独生子女的李丹丹过早地结了婚，很快又陷人了买房和生育的尴尬矛盾中，最后以迅雷不及掩耳之势离婚。

离婚以后，两人又迅速相互思念，历经波折，总算重归于好，演绎了现代都市青年敢作敢当，勇于直面生活的情感故事。

相形见细的叙事缺憾

影片类型化是赢得观众的捷径之一。一个好的喜剧化故事，必定有一个吸引观众往下观看的开头，如《从心相恋》，影片一开始就自觉地运用了快节奏的平行蒙太奇处理方式，用以铺陈错综复杂的事件和人物关系，以期达到在“前6秒钟之内”吸引观众的眼球;同时要有一个环环相扣，互为因果的矛盾关系，如《翻身》中贼被警察羞辱，贼逃跑后开始策划抢劫银行报复誓察，而倒霉的警察偏偏只有抓住这三个贼才有可能让自己在年底的工作积分中翻身。另外，强化喜剧效果的细节也必不可少，如《翻身》中三个笨贼对《英雄本色》的模仿:在小马哥出征的背景音乐伴奏下，整齐划一地披上西服，英勇壮烈，起到了很好的反讽效果;再如《十全十美》，为了把刘家的调味品放到陈师傅的台面上，刘家奶奶亲自出马，腰缠调味品，和陈师傅来了一场周星驰似的“十全十美”大比试……可以说，这些影片已经努力在朝商业类型片的方向靠拢。

但是从整体来看，这些影片又多多少少存在着一些影像和叙事失衡的缺憾，或者说叙事技巧尚欠火候。虽然《从心相恋》的主创人员在反思自己作品的时候，认为影片后半部分之所以较前半部分平淡是因为自身阅历的局限，“如果再过几年，我们回头来看今天，也许我们会做得更好”。但是对故事节奏总体把握的不平衡更多的倒像是强弩之末，阅历本身的增多既融会在技巧训练的过程中。

郑大圣说得好:“……我认为电视电影可以变成民族影业最后的防线，可以为国产电影留一个人才和观众的蓄水池，使它不枯竭。……拍的人多了，它就有希望形成一股力量，出现一批又一批的从业人员。……”让我们关注一批又一批从业人员，为他们的不断进步叫好吧

都市题材电视电影的喜剧化类型让我不由自主地要拿其中制作精良的电视电影比作优秀的低成本电影。

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