在构图上 ，徐显秀墓壁画打破 了以往最常见的天上、仙界 、人间的布局划分 ，改变了汉魏以来流行的多层次画面相对独立的结构样式 ，展现了一种新的布局结构。整座墓 的壁画在同一水平线上横 向延伸，从墓室到墓道构成一幅完整的家居和出行仪仗图。这种构图形式使每一组绘画都能 自然过渡到另一组画面，每一组画面都成为整体壁画的一部分 。墓室西壁和东壁的人马牛车等出行队伍分列在正北壁的左右两侧 ，形成了并立对称的两组画面。同时四壁 的画面内容前后相接 ，一直延伸到甬道部分的两位执鞭侍卫门吏，继而蔓延到斜坡墓道东西两壁的仪仗出行队伍 ，整个墓室壁画由北向南 自然发展。这种经过精心设计巧妙构图的壁画布局 ，使墓室各壁的画面有机地联系在一起 ，结构紧凑 ，形成了一种强大的节奏感 ，在视觉上给人以强烈的冲击力。

在形象塑造方面 ，徐显秀墓 的壁画用笔简练 ，准确地捕捉人物及牛马的结构动态和整体轮廓 ，与速写有些相似 ，这种表现技法使画面充满动感，人物栩栩如生。徐显秀墓壁画中的人物头像的刻画非常成功 ，大多为半侧面姿态 ，这在当时很流行 ，面部表情 十分生动 ，而人物整体形态没有多少细节的描绘。壁画中绘制的人物及各种物象的大小与现实相当，画面中的人物复杂而脉络清晰。同时在人物造型上呈现出风格化的特征 ，发式装束上具有鲜明的北方民族特点，人物大多着胡服，脸庞趋于圆润丰腴，发际较高 、圆额丰颐、长眉细 目、鼻梁直挺 ，身形丰壮周圆，充分体现了胡人和鲜卑族的形象特征。

在总的形体特征下 ，壁 画人物还具有细微的个体差异。不论是在侧面像还是正面像中，对人物不同的神情和动态，画师会熟练地运用富于变化的轮廓线条 ，准确地表现人物的面部形态 ，并在细微的五官变化的差异中表现人物的风姿神采 ，使得画面中每个人物都有 自己独有 的神情 、面貌和姿势。虽然壁画没有用起伏跌宕的线条来描绘夏术 2011·12人物，但简洁有力、质朴平实的线条在微妙变化中也给予了物象鲜活的生命力及独具特色的风格化造型。

四.壁画的色彩特点

在徐显秀墓壁 画中，人物设色也很有特点 ，避开大红大绿 ，全都是精致而有 品味的 “高级灰” ，如浅赭 、土黄 、鸭蛋青 、石绿 、灰蓝 、粉绿 ，等等 ，重色则以深赭 、赭红 、土红为主。人物面部轮廓先以淡墨勾勒 ，敷色后再根据眼角、眼窝、嘴角、颈项等部位的轮廓结构进行晕染 ，并运用不同饱和度的色彩 、笔势的流转和用笔的轻重 ，使人物面部呈现出深浅浓淡的色彩差异 ，富于细微的变化。这些晕染部位多为片状，然后以或浓或淡的橘黄色作退晕色。当时的这种染低不染高的晕染技法具有一定的程式化，不考虑周围环境的映照及明暗和光源的来源，但能大体表现出人物面部某些部位的转折，使人物略微拉长的鹅卵形的面容有了一定的起伏变化 ，呈现出一种真实和生动感。同时，深浅不同的晕染色彩还能表现人物不同的面部肤色 ，使墓室壁画在面部的塑造上既统一又具有丰富的变化。当时的这种晕染手法已明显反映出当时的绘画对立体效果的追求。

墓室北壁宴乐 图中，人物多用黄 、红及褐 、赭等偏暖颜色，东西两壁出行人物多用青灰、蓝绿等偏冷的调和色。北壁色彩的纯度明显高于其他壁面，尤其是墓主夫妇衣服的颜色 ，基本上用原色描绘 ，东西两壁牛马的颜色纯度也较高，以此突出他们在各壁的中心地位。

结 语

随着人们的不断探索及研究，这座沉睡在黄土之下的墓室壁画太原北齐徐显秀墓壁画，逐渐揭开了它美丽神秘的面纱 ，具有极高的艺术价值，为我们研究墓室壁画以及探索古代的美术发展提供了可贵的资料，是中国美术史上浓墨重彩的一笔。

相关推荐：

美术论文论现代美术的重要性