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2014-12-29
在这四五株高榆之后，作者又以极为浅淡散皴的意笔侧锋轻划出数条斜横润痕，以作远岸之态，再以工笔中锋没骨快勾出岸上低矮乔木，笔法较之洲渚高榆则显酥凝柔和。与远岸相斜应的为高峦梅林掩映之下的茅舍山房，作者先以意笔侧锋快描出起伏连绵的高远峰峦，接着仍以意笔侧锋没骨快点出峰峦之上的矮密草木，然后以意笔侧锋细勾出峰峦之下的三两茅舍山房，再以意笔侧锋转工笔中锋的双变笔法轻快勾点出茅舍山房之旁的山岚氤氲之中的一脉梅林，后以工笔中锋淡润轻描出梅林之外隐约可见的矮山远树，以映空濛幽深之境。工意双笔勾描点划的融合之下，一派清谧野逸的高士林泉的仙源之气萦绕而生。
《高逸图》是董其昌晚年因乡乱家破而外走避居吴中镇江的养心之作，该作所绘景物略简，仅有山峦林木两种，然其对于工笔、意笔的融驾功力则更显纯熟自如。此图亦为兼工带写之笔法，且纯以淡墨勾描点划，极尽淡远清疏之妙韵。作者先以凝淡柔细的工笔中锋轻描出占据画面底部的斜缓岸坡以及高立乔木，又以更显润盈的意笔侧锋轻快划点出缓坡之外的起伏远山与山上矮木，二笔之线痕游走连贯、互汇浑化，渺远清旷的烟水之间，缓坡、高树、远山、矮木高低错落，点映成境，高远清古之韵即荡流纸上。
董其昌早年以楷书工丽、行书凝润的书法风格而有“笔墨翰林”的美名，高超的书法造诣也对其山水绘画的整体笔法产生了深远影响。编辑老师为大家整理了董其昌山水画创作的艺术特征，希望对大家有所帮助。
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标签：美术论文
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