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2014-12-09
杜丽娘由于一场“惊梦”,而苦苦追求,至死不渝!这是这个人物身上最最美丽的地方。有人说“惊梦”是杜丽娘这个人物的开端,而杜丽娘这个人物真正的个性在于“寻梦”。我觉得这句话说得真是绝妙之极!如果说《惊梦》是杜丽娘生命触动的契机,那么《寻梦》则是杜丽娘这个人物性格最为根本的写照。世间为“梦”所牵、为情所绕、所震颤、所追忆的性情女子,不仅仅是杜丽娘。然而,“惊梦”之后义无反顾地“追梦”、“寻梦”,最后郁郁而死。这种至死不渝的真情女子,却唯有丽娘!
《寻梦》一折的表演应该是非常内敛而感人的。清晨,晨雾弥漫中,丽娘一人独自来到昨曰魂系梦牵的太湖石旁、牡丹亭畔。这里的山山水水、花花草草都勾起了丽娘的无限回忆。昨曰梦里书生的温存抚慰禁不住再一次回荡在丽娘的生命之中……但是如何把心里的积累在舞台上洋溢出来呢?这就要靠手眼身法步的合理运用了。丽娘在重拾园中的一草一木时是看一处忆一处的,其间眼神的收放是关键,是掌控整出表演的枢纽。例如杜丽娘在唱“那一答可是湖山石边……”
这一段所表现的是主人公随着眼前景物而渐渐被带入自己的梦中幻想,我在此处是先用一个转身回眸然后停顿两秒,反常规的拿掉了开唱前的两下锣鼓声,随笛声缓缓起唱,使人物的感情线有了自然过渡,我把它称作:“软起”,为强调后面的由喜转叹作铺垫。
提到杜丽娘,自然会想起汤显祖的《牡丹亭》。这部大作和其主角杜丽娘已被誉为“百戏之母”的古老昆剧艺术的代表剧目和代表人物。编辑老师为大家整理了论舞台人物的个性化塑造，希望对大家有所帮助。
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标签：戏剧论文
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