故桃陈则李代，月满即哉生。花月无知，亦能自变其调，词噬出生人之口，独不能稍变其音，而百岁登场，乃为三万六千日雷同合掌之事乎?”兵团豫剧团的大型新编历史剧《英武香妃》在原有史料的基础上进行大胆的艺术再创作，讲述乾隆皇帝为视察兆惠将军平叛情况，途中偶遇报送叛情的香妃，两人在平叛中结下了友谊与爱情。全剧洋溢着各民族团结一致建设保卫边疆的爱国之情，这种精神能联系到今天维护新疆多民族地区稳定与安全的必要，引发观众的思索与共鸣。兵团秦剧团的《金龙与蜉蝣》演述上古时期华夏某诸侯国太子金龙由家国深仇、恢复王位、扞卫王位到受孙子刺杀的大悲剧，站在现代社会价值观的高度，对人性的弱点和阴暗面作了深刻反思，剖析了在功名利禄的诱惑下，人性发生变异的原因与后果，给现代观众提供了感悟和警示。

兵团在“平沙莽莽黄入天”的亘古荒原、茫茫戈壁上白手起家、艰苦创业，传统戏曲艺术起到了稳定队伍、凝聚人心之作用，出现大量表现现代生活的新创现代剧目。其中既有《冰峰雄鹰》、《冰峰五姐妹》、《边城警魂》等展现兵团人发挥屯垦戍边作用的剧目，又有《阿依古丽》、《天山红花》、《三世亲情》等反映兵团人维护民族团结、促进多民族和谐相处，肩负共同开发边疆历史使命的剧目。

新编现代戏，比新编历史剧更有难度，因为以传统戏曲艺术来表现现代生活，首先牵涉到新内容与旧形式的矛盾。内容是现代的，而形式是传统的，表现的是现代的事情与人物，但又不能失掉传统戏曲艺术魅力。兵团处在多元民族文化环境之中，现代性探索更具挑战性。兵团戏曲在长期探索中，将新疆歌舞、语言、风情与戏曲传统程式相结合，其剧目既以具有鲜明西域风情的优美唱腔与表演来吸引观众的感官，又以曲折动人的故事情节抓住他们的心灵。

艺术表现形式的现代性探索我国戏曲是一门综合艺术，各种门类的表演艺术被综合到戏曲里，围绕着表现故事情节、刻画人物形象来展示各自的功能与特色。兵团戏曲在艺术表现上的成功实践在于: 接通传统与时代，直面群众生活，融入大众审美。

革新传统戏曲的演出模式，追求一种新的戏剧时尚。石河子豫剧团与李明德编导共同创作的小剧场豫剧《古玛河》，2004 年 6 月被选为第八届中国戏剧节“都宝杯”小剧场演出参赛剧目，荣获导演、表演、音乐、舞美、组织等十项大奖。小剧场豫剧的尝试改变了以往台上演、台下看的观演关系，不刻意制造假定性戏剧真实幻觉，而去实现演员与现场观众的双向交流。在演出过程中，观众也能参与其中，从而得到精神上的启发与升华。

兵团戏曲在表现形式上的现代性发展，亦体现在曲调体制的创新上。戏曲艺术婉转缠绵、余韵绵邈的曲调风格，与现代人的生活快节奏存在间离。为扭转这种局面，石河子豫剧团和石河子歌舞话剧团打破传统局限，联合演出的大型现代歌舞豫剧《天山雪莲》，大量削减豫剧演唱曲调，每出的曲调最多为六曲，一般只有三四曲。文艺评论家钱明辉说: 该剧编导以豫剧为本，以西洋美声唱45新疆建设兵团戏曲艺术的现代性探索法为神，以当地的哈萨克族舞蹈为辅，成就了一种精彩。内地戏曲的西域发展，就要与新疆各民族艺术相融合表现出与内地戏曲不同的个性，也只有此才能博得区域发展。《英武香妃》唱词高雅，其间又穿插着新疆舞蹈和新疆歌曲，有浓郁的地方特色，是中原文化和新疆文化巧妙结合的产物。《天山雪莲》把哈萨克族的一些仪式舞蹈及冬不拉弹奏搬上舞台，将具有中亚风情的哈萨克音乐与中州豫剧音乐相结合，娓娓讲述一个发生在兵团的现代故事。

编辑老师为大家整理了新疆建设兵团戏曲艺术的现代性探索，希望对大家有所帮助。

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