能力与知识的关系，相信大家都很清楚。知识不是能力，但却是获得能力的前提与基础。而要将知识转化为能力，需要个体的社会实践。下面是编辑老师为大家准备的5000字戏剧论文。

观众心态视角不是指观众从某种学科角度(如社会学、历史学角度)去看戏剧演出,而  是指观众与戏剧演出之间的心态落差造成的视角。观众把自己的心态放在一定的位置去  观看戏剧演出,而观众的心态位置与演出在观众心中的位置不是完全平等的,这种落差  造成的视角就是观众心态视角。

中西戏剧观众的心态视角存在着很大差异。中国戏曲观众采用的是俯视角,西方戏剧  观众采用的是仰视角。也就是说,中国戏曲观众处在一种心态上的高位置,去俯视演出  ;而西方戏剧观众处在一种心态上的低位置去仰视演出。

这种视角的差别主要表现在观演关系的中心不同。

在剧场里,演员表演戏剧,观众观看演出,但在观演关系中,二者却不占同等的位置  。不同的戏剧,二者的侧重点不同。一是以观众为中心,一是以演出为中心。观演关系  中的观众中心制是指观众处在中心地位,在演出时间、演出长度、演出内容上具有较大  的决定权,观看时也有较大的自由度。演出中心制则相反,演出者具有较大的自主性,  演出时间,剧目内容由演出者决定,观众在观看演出时有较大的限制。在观众中心制的  观演关系中,观众在心态上处于高位置去俯视演出,形成俯视的心态视角。在演出中心  制的观演关系中,观众在心态上处于低位置去仰视演出,形成仰视的心态视角。

西方戏剧的观演关系倾向于演出中心制,演出者较少与观众提前商量,演出时,与观  众的直接交流较少,注重演出的整一连续性,演出过程中较少有与演出无关的穿插。观  众提前买票进入剧场,按号入座,观看时不宜做与观剧无关的事,甚至鼓掌也只适合在  幕间和演出结束后,以免干扰演出。这时,观众是用仰视的心态视角去观看演出。

中国戏曲的观演关系倾向于观众中心制。中国古典戏曲演出可以分为公众演出和堂会  演出,公众演出不管在剧场还是在广场,观众前去观剧的时间都是自由的,观看演出时  的限制较少,可以做与观剧无关的事(如聊天、吃东西),也可以随时表示对演出的喜恶  甚至干涉演出(如喝彩、喝倒彩)。为少数观众服务的堂会演出,则完全以观众为中心。  演出时间、演出剧目由观众决定,甚至剧目的情节台词因为避讳等原因要做临时改变。  演出过程中常加入与剧目不相干的节目(如每有重要人物到场,演出立刻停止,加演“  跳加官”之类向来宾祝福的“例戏”)。[1]这时,观众用俯视的心态视角去观看演出。