我个人不反对大制作!相反，我认为中国戏曲尤其戏曲现代戏更需要有这种融探索性、先锋性于一体的全新舞台美术样式，这要论题材而定。艺术的生命在于创新!它需要戏曲现代戏人以开放、自信的胸襟大胆的容纳、融化，它极有可能会给戏曲现代戏注入新的元素;会给予创作者全新、深度的撞击，使其有新的创造;会给予戏曲现代戏发展新的可能。但是，我想我们需要思考的是：任何一种艺术形式，都会有与众不同的审美特征。这种与众不同的艺术审美特征，是与其他艺术形式不同的生命所在。

这种与众不同的审美特征，无论如何是不能伤害的。因此，不管你改革什么，不管你从那里及取改革的的营养，小管这种营养怎么好，都得让我消化了、吸收了，都得为我服务，不管你改革的幅度有多大，都不能消失我的基本审美特征，而只能强壮我得审美特征。特别是地方戏，如果是掉了地方特征，包括语苦，那，这个地方戏就被你改死了。这是极人的失败!这种种改革，小斋要。因此，有了大制作，“戏曲艺术的本体性特征足不是就町以不要了?戏曲艺术的美学原则就可以不遵从了?诸此，尤需慎思……戏曲现代戏的创作要遵从戏曲艺术的美学原则，坚持现实丰义创作原则，热爱生活，深入生活，从现代生活出发，充分发挥戏曲的写意性表演的虚拟性，舞台的宅灵性，使戏曲现代戏在表现现实生活的时候，显得更美、更具艺术性，是我们厂‘人戏曲现代戏工作者，在当前，在今后，一直都要永远追求的目标。

我们的时代已经进入了‘个突飞猛进的时代。戏曲现代戏也应该迈入一个伟大的、腾飞的时代。可能，戏曲现代戏艺术的点滴之思戏曲现代戏仍会经坎坷历风雨。诚望，戏曲现代戏这杆红旗，迎风破浪，漫卷高扬

相关推荐：

谈谈中国画中的设计因素