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2014-04-08
又例如中央民族大学的经典舞蹈剧目《奔腾》的舞蹈服饰，是将蒙古袍原型的衣料做了消减设计，使长过膝盖的袍摆缩短至腰胯间，从而消减它对舞者腿部动作技巧及其表现张力的妨碍和遮蔽。总的说来这种“化散为整”是在尊重其民族盛装的原有风格特点上进行消减设计。但是有一些舞蹈服饰则需要放大夸张，如舞蹈《蒙古人》，有着大量舞动裙摆的动作，针对此特点，该舞蹈服饰对对原型蒙古袍的几乎直筒式袍摆进行夸张变形，使它成为喇叭式的裙摆的同时，又做了超大的夸张设计，使其裙摆水平展开时能够达到360°，甚至超过360°。舞蹈服饰的这种“消减”和“夸张”都是根据舞蹈动作的需要来设计，舞蹈服饰不应该是阻碍舞蹈动作发挥和变化的障碍，应该如“量体裁衣”一样来“适舞裁衣”。舞蹈服饰的材质能传达人的内心感受，能加强舞蹈动作的灵动性。
《舞蹈服饰论》的作者张琬麟认为：“民族盛装的舞蹈化，少数民族舞蹈服饰实际就是民族盛装走向符号化设计的过程。”这种符号化应该是为了适应舞蹈动作的艺术需求，对民族盛装做全面的精选、重构的设计。而且随着时代精神审美的不断变化，及不断创新的动力推动下，少数民族舞蹈服饰颖遵循在其体现民族精神和民族风格不变的前提下，对少数民族舞蹈服饰进行精炼和经典的提炼，使其成为一种真正为民族舞蹈说话的艺术。
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标签：艺术理论
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