自从20世纪60年代32mm系统家具在德国被设计制造出来，在家具设计与制造上掀起了一场革命性的变化。它采用无榫卵结构的平口接口方法，即采用现代家具五金配件与圆(棒)槽连接来实现板件的接合，达到了简化结构、减少工时、节约材料的目的。到了今天工艺过程与科技相结合，普遍应用多万能、复合型的高科技设备，计算机辅助设计和制造(CAD/CAM/CNC)也得到了广泛应用，产品结构按标准化的形式进行大批量生产，提高了生产效率，许多零部件进一步细化，五金件更加精密，在这些优良技术下生产出来的家具除了拥有简练的线条外，而且更加符合人体工程学，功能和美感都统一了起来。 (三)色彩更自然、和谐。

“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”以往，家具的色彩很少是单的，往往是多种色彩的综合运用。家具的色彩主要由木材本色、油漆的涂装色、贴面材料的装饰色、金属配件及装饰面料的装饰色构成。但极简主义风格的家具色彩多为单色，黑与白是极简主义的代表色，不管是贴树皮的，玻璃的，皮的，还是藤的，大理石的家具都以材质的自然色为主，体现“雅”的风韵，符合人回归自然的视觉要求，让人感到简洁明快，身心放松。

三、极简主义影响下的中国风

如果把极简主义当成一种设计风格，那它的流行时限是可预期的。然而极简主义所代表的思维似乎是包涵一些永恒的价值观，如对材料的尊重，细部的精准及简化繁杂的设计元素等。它的唯美不只是西方现代主义的延伸，同时，也涵盖了东方的美学，所以此风格的包容度很高。于是便出现了一个新的名词——“新中式风格”。

新中式风格有人把其定义为：一、中国传统家具文化意义在当前时代背景下的演绎;(将传统进行现代化的演绎)二、中国当代文化充分理解基础上的当代设计。

笔者认为，新中式风格主要要从两个方面来理解其定义：第一，“新”，即不同于以往的，有创造性意义的设计;第二，“中式风格”，也就是有地域性的，中国传统特色的延续，与中式家具设计一脉相承。例如一把椅子，如果是用传统的硬木材料、榫接手法和明清样式制作的，你可以叫它中式风格的家具;如果它采用了明清椅子经典的设计元素，使用的是现代材料，又加了一个沙发椅垫，具有了沙发的舒适度，那便可以在中式风格的前面冠以一个“新”字了。

现在人们提到中式家具似乎永远走不出旧式的明清家具，仿佛中国家具设计到了清朝基本上已经进入了停滞不前的状态，从那之后中国设计成为了一个遥远的回忆。而今当人们习惯了充斥了市场上的国外的仿国外的现代家具的方便简洁之后，对于古典家具剩下的感觉就更只有“繁复与雕琢”。其实明式家具造型简练、气韵生动，清式家具雍容华贵、雕饰精美。忘记过去就意味着背叛，既然我们本民族有资本，为什么不能将这样好的宝藏进行一定意义上的扬弃，从而走出一条不同于以往的道路呢?

事实上，在极简主义的国际化过程中，已经有设计师采用极简的设计技术，掺入带有亚洲风味的美学及设计元素来设计家具了。

丹麦设计师汉斯.维格纳就是其中之一。他一生的设计最为出彩也最为举世瞩目的就是一系列中国椅。这位老设计师，相当长的时间都在研究中国传统家具，尤其是明式，当然其作品中不乏其他国家经典家具的影子。一个并不通晓中国文化的异乡人，竟然使得我国的瑰宝在当今的设计圣坛上大放异彩，他的中式椅子的设计形神兼备，是基于对中国创传统文化的深入研究而非只是形式上的变异，足以令国人惭愧。

另外英国华裔家具设计师Spencer Fung也用极简的工法，注入带有中国风味的设计元素，从极简主义到新中式风格使得他的家具呈现极简线条及传统的意像，从以上两个设计大师的作品我们可以了解到一种设计文化理念，不是对原有事物推翻，更非重建，而首先深入理解，找到规律，时代在进步，社会在发展，观念在不断更新，只有把握时代的脉搏，面向市场需求、针对大众期待视野有目的进行家具产品开发，才能设计制造具有生命力的产品。

三、结语：

从极简主义设计风潮到中国风影响下的新中式家具的诞生，我所想表达的设计理念，并不是说要设计师很刻意的去做中西方相结合的东西，只是中国的家具设计发展到现在就如同中国的建筑设计等其他的设计方面，中国的传统艺术出现了一个断层，而我们所需要关注的不仅仅应该是那些国外让人眼花缭乱的创意，也应该多考虑自身的优势，让中国的艺术能够在多元化发展的同时，从某一个方面沿着传统艺术的脉络继续下去。

相关推荐：

电影片尾曲与电影记忆分析