2.象征性与抽象性。

史前人生活在可见的的现实世界和神秘的超自然世界中间。自然生生不息的变化对原始人的视觉和心灵产生了强大震撼，所以他们在岩画中运用象征性的视觉语言和抽象的表达方式传达另一个不可见的世界。可以说，原始人是用丰富的想象力来联结现实世界和想象世界。中国书法同样是象征性与抽象性的表达。刘正成先生认为：“书法是线条的艺术……然而，我在这里提到的‘线’首先是具体的，即它是用毛笔和墨在纸上划出来的汉字字形;同时，它又是抽象的，即它是对生命意识，对人的艺术理想意味的非具象描述……书法的‘线’是书之‘心’所寓之物，或者说，这线即是‘心’的抽象与概括。”尽管中国书法是以中国文字为载体，似乎要欣赏书法作品时，首先要读懂文字。然而，当我们第一次面对书法作品，尤其是像草书大家张旭、怀素那样的作品时，多半是首先被书法作品所感动，然后再进一步弄懂文字，在加深理解的基础上欣赏作品。可以说，草书的线条是作者“心灵”的抽象与概括。

3.自然与和谐。

史前人在生活中不仅获得了食物、衣服、栖身之所和延续生命的保障，而且还获得了大地、天空、风雨、江河湖海的无言馈赠。其间，人们领悟了生命与自然之间的关系，形成了对自然万物的崇拜。在岩画上的那些原始形象，都体现了这种对世界的朴素认识，从中我们能感受到他们试图和谐自然与人生的感知世界的方式。

中国书法的本质同样体现了与自然和谐的精神。无论是立于碑林的各种石碑，还是藏于各大博物馆、图书馆的历代碑帖;无论是镌刻于远山大川的摩崖石刻，还是书刻于各个园林、书院的楹联、石刻;甚至于悬挂于厅堂、搁置于案头的一些书法作品，无不与周围的自然环境融于一体，使人进入一种美好的意境。

4.永恒的生命力。

创造岩画的原始人类在艰苦的狩猎活动中对运动感和生命感的体验是异常的，他们需要时时将这种体验以各种形式固定下来，以增强征服自然的信心。由生存环境带来的奔涌的生命意识、狂放恣肆的运动感、膨胀的巫术意识，加上放浪不羁的想象力和充沛的激情，促使他们在冰冷的岩石上肆意表达。

中国书法同样具有永恒的生命力。5000年来，中国有文字记载的历史里，曾产生过丰富多彩的艺术活动，书法尤以其旺盛生命力，一直延续至今。国外有美学家认为，中国书法由具体到抽象，又由抽象到具体的特点，是它具有独特魅力的原因。同原始岩画一样，它也是一种表达强力的信念、愿望和喜怒哀乐的手段。

面对科学的日益发达和书写工具的进步，人们开始感到困惑：书法是什么?当代书法进入迷惘之中，书法家们由彷徨陷入了沉思。编辑老师为大家整理了三大家的字形特点，希望对大家有所帮助。

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