作为“全知编辑者”，哈代既可以自由地穿梭于环境、情节和人物内心之外，还可以适时发表自己的观点，议论人物的种种遭遇。当苔丝在夜幕笼罩的森林被亚雷欺负后，哈代十分愤慨，对社会的邪恶不公提出大胆抗议，对传统的宗教道德进行大胆的挑战。小说并没有对这罪恶的一幕作详细描述，但是通过哈代的谴责，读者可以了解所发生的一切对女主人公的巨大影响。洁白如雪的苔丝被附上“粗野的图案”，好似命运的安排，无法避免，也许苔丝的伟大祖先们用过同样的手段玷污过下层妇女，但将“前因”报应到后人身上，显然不合情理，这真是连“善于思辨的哲学家也无法讲清的道理”。

二、人物有限型叙事视角

人物有限型叙事视角是指叙事的责任由文本中某个特定人物承担，其采用内部聚焦的方式，感受、观察、思考，读者通过其言语行为和思想意识评判相关人物和事件。人物有限型叙事视角不仅可以展示出故事的逼真性，而且可以在叙事中故意设置悬念，如被描绘者的职业、家境、身世等，让读者从人物性格和内心活动中去揣测被描绘者。例如，苔丝看到亚雷时，是这样描写的：

“这时候一个人从帐篷里走了出来。这是一个高个子青年，抽着香烟。这个人皮肤黝黑，嘴唇红润光滑，但厚重得又不像样子，年龄不过二十三四，却留着两撇整齐的胡子，须尖向上翘着。”

本段采用了苔丝的内部眼光来审视事物，尤其是“一个身影”与“这是一个身材高大青年”凸显了这种有限型叙事视角的特点。苔丝不知道来者究竟是谁，因而她先看到“一个身影”而后看到高个儿青年。读者也会好奇这个人到底是谁，是好人还是坏人?他和这家人有什么关系? 他会给苔丝带来什么? 苔丝以其独特的视角增强了作品的真实性和神秘感。

三、多重人物型叙事视角

多重人物型叙事视角使同一事件在不同的人物之间转换，“与立体主义绘画中从正面、背面、侧面等角度画某一物体的技法相似，人们将从多种叙事中了解到故事的丰富性和歧义性”。

在小说中，苔丝认亲一事就是从不同人物的立场出发，展现了不同的思想性格，好似众多片面空间的叠加，建构成一幅全面的社会形态。对于血亲的看法，苔丝的父亲、亚雷的父亲、克莱尔以及苔丝都表达了自己的想法。例如，老德伯菲尔根据那把破旧的古调?}确信自己是德伯维尔的末代皇孙，攀龙附凤理所当然;西蒙?斯托克(亚雷的父亲)使用德伯维尔的姓氏是为了掩盖自己罪恶的发家史;克莱尔让苔丝改回德伯维尔的姓氏是为了博得讲究世家名门母亲的好感;而苔丝却始终坚信自己是劳动大众的一份子，既没有父亲那样的市侩，也没有克莱尔那样的虚荣。作家用这些人物的片面性介绍到这里，实际上描绘了19世纪英国社会的总体画面：农民阶层的肤浅，资本家阶级的虚伪，旧道德的禁锢，只有以苔丝为代表的中下层劳动者才是先进生产力的代表。

哈代一方面习惯于采用以“编辑者全知”型为主的叙事视角，另一方面又竭力从特定人物和不同人物的主观意识出发推动叙事进程，因此出现了小说独特的人物有限型叙事视角和多重人物型叙事视角，而这也是《苔丝》独特的叙事艺术。

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