场景设计非常有中国中原农村的特色。一望无际的平原，绿色的麦苗，简单而实用的室内陈设，出现了架子车和缸，以及长条板凳，都是五十年代的风格，色调以灰色为主，比较干净。

这个片子比较特色的设计在于配器的处理，在配器响起时画面切换为公公和男子在配乐的场面，这样的切换与人的观看习惯比较相似，一般人的视觉在没有物象的情况下，关注点会转移到听觉。这个配器画面，其实是一个转场，有可以起到调节画面的作用，可以使时空关系变的分明。

在拖音的问题上，比如“农业科学家”这一句，采取的是合唱，“家”字的拖音是用颤的动作来表现的。然后转到配器画面，同样三个配器的人做出符合乐器演奏时的摆动动作，转场比较流畅，这一点比较值得借鉴。

结语

人们喜欢看戏，看的是什么?一看故事，二看艺术。“戏曲”之所以成为一种成熟的而非原始的或者幼稚的戏剧演出，戏剧文学必不可缺。那么弘扬戏曲文化，传承中原文明，传承的是故事更是艺术，要想发展这个新的动画艺术形式。这两点必不可少。

戏曲动画最大限度地扩展了动画艺术在21世纪数字时代的实践，其交互性、文化性和娱乐性的特点，创造着人与传统文化、人与戏曲艺术的新关系与新环境。也带来了新的创作方式和艺术语言。可以说，戏曲动画是动画设计的一种崭新的、充满生命力和发展前景的设计艺术形式。

上述是戏曲动画对豫剧的传承与延展

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