2.2 陶胎黑漆钵

洛阳神龙出土了一个高11、口径约为高2倍的黑漆钵。整个钵胎体颜色均匀，造型传统，丰肩、圆底、宛如螺帽，制作精细。

唐代的漆制品达到了鼎盛时期，漆制品的式样繁多，种类齐全，有的用金银花瓣镶嵌在光滑的器皿上，有的用粘稠的漆一层层堆起形成凸起的花纹，有的在贝壳上制作精美图案，形成纹理突出螺钿器。这些美妙绝伦的漆工艺制品体现了当代人民高超的智慧，是唐代风格的工艺品代表，为南北朝脱胎技法奠定基础，可见此钵，无论做工还是上漆，都相当细腻，精致，是其他漆器无法比拟的。

2.3 黑褐釉月白斑龙首执壶

高27、口径11、底径9.8厘米。1964年，洛阳河区北窑机瓦厂采集。壶敞口，束颈，丰肩，鼓腹，肩一侧饰龙首流，流两侧贴饰人形，相对另一侧饰龙形柄，龙口壶的口沿，壶口沿至肩另饰两相对罐形耳，小罐朝流一侧贴饰两武士俑。壶除足根外，通体施黑褐色釉，并多处刷饰无规则白斑。壶造型饱满复杂，釉色纯正且斑饰自然洒脱。系唐代多釉彩瓷器中精品。

唐代，从中国瓷器生产的总局面来看，基本形成南青北白的局面。但随着当时制瓷动手术的不断进步，各类釉色的瓷也不断进步，特别是北方的一些瓷器窑口生产出各具特色的瓷器。在中原的禹县、鲁山、郏县、登封、汝州等的瓷器窑口都生产着黑釉、黑褐釉、褐釉、黄釉和所谓的茶叶末釉上，或施钧釉斑，或施白斑等，在唐代被文人们称作“花瓷”。这种花瓷也就是到了宋代成为后世闻名世界的钧釉瓷的前身。多年来在上述地区的窑址考古发掘中，这种在黑釉和黑褐釉上施白斑的瓷器较常见。

3.宋代时期的陶瓷

3.1 天青釉瓷碗

1978年，在洛阳安乐曙光大队出土一个天青釉瓷碗，口径宽13.1、高5.3、厘米。该碗露胎处呈香灰色，通体施汝天青釉。碗口宽大敞开，外壁斜斜收起，底圈足内有三支钉。

哲宗元元年到宋微宗崇宁五年是汝瓷器发展的巅峰时期，北宋的时期，统治者认为定州白瓷有芒不堪用，皇室家族不惜一切成本命令汝州造青瓷。从此，皇室御用的瓷器都为汝瓷。汝窑以名贵的玛瑙入釉而烧成，是宋代五大名窑之一。宋人以汝窑为首位来评论青瓷的好坏所以更加宝贵，1988年秋和1989年春，河南省文物考古专家两次探寻汝官窑所在地，并对两次挖掘清凉寺窑址。共出土窑具(包括可复原瓷器)2000多件，用这些窑藏品和传世世汝官瓷详细对比，发现其中胎釉完全一致。这件天青釉瓷碗施釉有缺憾，整体造型也不见得完美，所以有人认为这是汝官窑前期生产的，或者是被御拣退后卖出的。

3.2 珍珠地摩羯鱼龙梅瓶

高41.5、口径7.3、底11.5厘米。1992年9月洛阳新安县电厂出土。梅瓶敞口，折沿，颈束而短，斜肩，鼓腹，圈足。肩部饰一周划花圈草纹，近底部饰4个开光划花折枝花草纹，主题纹饰在腹部，上下以两弦纹分区。主题纹饰为一带有双臂的飞翼摩羯鱼龙，并饰珍珠地纹及云纹。

摩羯源于自印度神话中的摩羯鱼。这种水怪通过佛教经典、印度与中亚的工艺品，以及天文学上的黄道十二宫中的摩羯宫等渠道传入中国。国内出现摩羯形工艺品当在唐代，多作长鼻上卷、兽首鱼身之形，基本被处理为近似龙形。辽、宋文物中，尢以辽对摩羯情有独衷，在许多质地的器物上饰有摩羯。而宋时的中原地区也多见饰有摩羯的工艺品，尤多见于瓷器，如汝窑、耀州窑、定窑中多有表现。而此件梅瓶中摩羯鱼龙及变形虎纹富有显明的地方特色，摩羯的头部为兽面而非翘鼻龙首，头部和翼之间又多出两粗壮的人形臂，且两臂之间还缠绕着绶带及握有风铃，这些人性化的表现都是其他地域所不见的。摩羯鱼龙和变形虎是借用了上古时代的青龙、白虎之组合，以寓意着风调雨顺。摩羯手握杵铃高举则是更加形象化了的风调。同时摩羯的双翼展翅高飞更能说明其恩施广布。飘扬缠绕在摩羯两臂之间的绶带，则表示这种景象能够让人间年年受用而永不相绝。纹饰反映了中国社会发展到宋代，那些主要反映上层社会的神怪逐步走下神坛，而去反映人间对天地的美好愿望。像这种较为高大的瓶类则极为少见，目前见于报道的也只有故宫博物院、上海博物馆藏有几件。河南虽是这种瓷器的发源地，然而像这种以珍珠地为底划花神话传说故事为题的梅瓶目前还未见第2件。

4.结语

传统文化是一个民族在其发展过程中长期形成的，反映民族心理、民族信仰、价值观念的精神产品和智力成果的总和。洛阳博物馆的陶瓷正是我国长期以来在陶瓷的泥做、火烧与销售、消费的过程中和各个环节中呈现的材质文化、工艺文化、制度文化、行为文化、物质文化形态和情感、心理、观念、习俗等精神文化的面貌。

通过小编为大家分享的洛阳博物馆的陶瓷 ，希望对大家有所帮助。