5、苏轼·《澄迈驿通潮阁二首》

(一)

倦客愁闻归路遥，眼明飞阁俯长桥。

贪看白鹭横秋浦，不觉青林没晚潮。

(二)

余生欲老海南村，帝遣巫阳招我魂。

杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。

苏轼(1037—1101)字子瞻，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年(1057年)的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡全集》、《东坡乐府》。

其二：注释：招我魂：引典，《楚辞-招魂》上说，上帝可怜屈原的灵魂脱离了他的躯壳，叫巫阳(古代女巫名)把他招回。赏析：作者被贬海南遇赦，心情愉快，以此自比。

6、徐俯·《春游湖》

春游湖 (宋)徐俯

双飞燕子几时回?

夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，

小舟撑出柳阴来。

【注释】

①几时回：什么时候回来的。这句意思是：转眼之间春意已经很浓了。

②夹岸：两岸。蘸水：碰到了湖水。这句形容湖水高涨，使岸上低垂的桃花像是刚在湖里蘸过一样，开得得水灵。

③断桥：把桥面淹没了。度：同“渡”。

【译文】

湖面上双飞的燕子掠过水面，什么时候飞回来的呢?岸边的桃花蘸着水珠，水灵灵地盛开着。一场春雨过后，河水漫过小桥，人们正愁着怎么过河呢?正好一只小船从柳阴下划了出来。

【评析】

这样的小诗，不一定有什么深意，写来却风韵翩翩，给人一种清新的感觉。徐俯是北宋诗人黄庭坚的外甥。这首诗在当时就颇为流传。

诗人游湖，是早春天气。何以见得?有诗为证。燕子是一种候鸟。它来了，象征着春天的来临。诗人遇上了在田野中忙着含泥的燕子，马上产生了春天到来的喜悦，不禁突然一问：“双飞的燕子啊，你们是几时回来的?”这一问问得很好，从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。

再放开眼界一看，果然春天来了，湖边的桃花盛开，鲜红似锦。蘸 [zhān]，是沾着水面。但桃花不同于柳树，它的枝叶不是丝丝下垂的，怎能蘸水呢?因为春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光荡漾，岸上水中的花枝联成一片，远处望见，仿佛蘸水而开，这景色美极了!然而还没有写出“游”字，突破这个难关，得有巧妙的构思。诗句不能象记叙文那样直接表达，而是应该选出一个画面，用鲜明的形象，使读者理解到确实是春游湖边。诗人在漫长的湖堤上游春，许许多多动人的景色迎面而来，那么选用哪一处最好呢?最后选出来了：就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面，平常架着小木桥。雨后水涨，小桥被淹没，走到这里，就过不去了。“人不度”，就是游人不能度过。对称心快意的春游来说，是一个莫大的挫折。可是凑巧得很，柳荫深处，悠悠撑出一只小船来，这就可以租船摆渡，继续游赏了。经过断桥的阻碍，这次春游更富有情趣了。断桥这块地方，集中了矛盾，是春游途中的关键。从前进中遇到阻碍，又在阻碍中得到前进。这个“游”字就在这样的行动中被表现出来了。这首诗以清新的笔意写出江南水乡特有的风光，破除千篇一律的手法，让千百年以来的读者，仿佛也尝受到撑出的小船带来的喜悦。

作者徐俯(1075-1141) 字师川，号东湖居士，生于北宋卒于南宋，洪州分宁(今江西修水)人。北宋文学家黄庭坚之外甥。因徐俯之父死于国事，徐俯被朝廷授予通直郎。绍兴二年(1132)，赐进士出身。三年，迁翰林学士，擢端明殿学士。签书枢密院事，官至参知政事，累至右谏议大夫。后以事提举洞宵宫。工于诗词，语言秀丽，意境开阔。有《东湖集》，今已不传。属“江西诗派”。

宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，序曰：“歌诗至于豫章，始大出而力振之。后学者同作交和，尽发千古之秘，无馀蕴矣。录其名字，曰江西宗派。其源流皆出豫章也。”并尊黄庭坚为该诗派鼻祖，下列二十五人：陈师道、潘大临、谢逸、洪朋、洪刍、饶节、祖可、徐俯、林敏修、洪炎、汪革、李錞、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢过、夏倪、林敏功、潘大观、王直方、善权、高荷、何觊。

徐俯传世作品不多，但这一首《春游湖》却很有名气。这大概应该归功于这首诗在构思上的别出心裁、意境上的清新脱俗、语言上的通俗易懂吧!然而，也正是这看似通透明白、一览无余的一首小诗，自它出世以来就开始有了不少的争论。并且至今仍在争论。争论的焦点主要集中在诗中的三个字上 ：“断”、“度”、“蘸”。争议最大的就是这个“断”字了!传习下来的观念竟然是说：春雨涨潮，淹没了桥;更有甚者说，洪水冲断了桥梁!人们渡不了河了。呵呵，好惊险!好恐怖!好让人伤心!好让人失望啊!这哪里是在“春游湖”呀?这分明就象是在“春伤湖”、“春怨湖”，甚至可以说是“春逃荒于湖”、“春摧残着湖”了!

让我们再回过头来看看，比他稍早一些的北宋大诗人苏轼，是怎样描写“雨中的西湖”的吧!

饮湖上初晴后雨二首 (宋) 苏轼

朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。

此意自佳君不会，一杯当属水仙王。(注：湖上有座水仙王庙)

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

你看人家苏轼描写的“西湖雨景”——“晚雨留人入醉乡”、“山色空蒙雨亦奇”，那才真正地叫个美呢!让人觉得温柔、亲切、滋润!让人感到温馨、舒畅、惬意!就这，还是没有直接挑明就一定是春雨呢!夏雨啊、秋雨啊，有时还尚且温馨、滋润!何况一向温存、细腻的春雨呢?要是拧着脸、艮着头，一个劲地直往歪处、坏处想，您就不怕春姑娘生气?您就不怕读者朋友们迷茫?您就不怕误人子弟吗?!思维或想象从来都不可能有完全无边无际的绝对化了的自由!森然临渊须勒马，将撞峭壁当回头!

在这首《春游湖》中，“春雨”既淹没不了桥!更不可能冲垮桥!那它是什么意思呢?我劝人们也别绞尽脑汁、挖空心思地胡思乱想了，我看它简单得不得了!“春雨断桥”就是说“春雨阻断了行人或游客，桥上失去了人的踪影”。为什么不说“到处都失去了人踪”?而单单说“桥上”呢?那是因为西湖美景——廊桥一绝啊!平时的西湖上，廊桥之上的游人要比别处密集许多!另外，一个人站在低处，眺望以广阔的天空为背景的桥面时，远比别的犄犄角角、旮旮旯旯的地方更引人注目，更清晰可辨一些!

可不是吗?诗人徐俯此时正值小船之上，并且兴致正浓着呢!你看你看，春雨阻人阻不尽，“小舟撑出柳荫来”啦!

当这个“断”字搞明白以后，“人不度”的“度”字，哪里还会有“度”“渡”之纷争呀!“度”字何其准确无误啊!此处指的是“在桥上走动”，陆上、旱地当然该用“度”字啦!水上才用“渡”字呢!其实，原诗本来就是用了个“度”字，这是文学大师钱钟书先生在其《管锥篇》里早就考证过了的!证据确凿，毋庸置疑!

最后再来说说这个“蘸”字。诗人徐俯在此用了个“蘸”，不见的就一定是说夹岸的桃花低垂得“蘸入”到了湖水之中!您可以想象着——夹岸的桃花倒映在清澈的西湖水中，虚虚实实、难辨真假了!也可以想象着——春雨中的桃花上，雨珠晶莹、娇艳欲滴了!

言无确训，诗无达诂!在不损于江西诗派“练字精严，超凡脱俗”的一向的风格派头时，在不损于诗人徐俯徜徉在春雨西湖中的惬意、欢快的雅致心情时，让我们透过诗歌的字里行间，展开我们想象的翅膀吧!去发现、去发掘那——

生活真实的美、睿智理性的美、飘忽若仙的美……

7、葛起耕·楼上

楼上 [宋]葛起耕

楼上何人吹玉箫，数声和月伴春宵。

断肠唤起江南梦，愁绝寒梅酒半销。

南宋诗人葛起耕有《楼上》诗“楼上何人吹玉萧，数声和月伴春宵。断肠唤起江南梦，愁绝寒梅酒半销。”这里的江南指其故乡，诗人羁旅在外，听到悠扬箫声，百感交集，想借酒浇愁，但是，一见到“寒梅”，酒已“半销”，无奈愁何。飘零之感，思乡之情，尽在这“愁绝寒梅酒半销”中。

诗的前两句把箫声月光春宵有机地联系在一起,营造良辰美景的恬静优美的氛围.但后两句笔调一转,倾诉了天涯游子的羁旅之愁.用一”唤”字便把恬静优美的氛围与羁旅之愁结合在一起。

8、张元干·渔家傲 题玄真子图

【宋】张元干

钓笠披云青嶂绕，绿蓑细雨春江渺。白鸟飞来风满棹。收纶了，渔童拍手樵青笑。

明月太虚同一照，浮家泛宅忘昏晓。醉眼冷看城市闹。烟波老，谁能惹得闲烦恼。

词题中“玄真子 ”，即张志和，唐代诗人。据唐颜真卿《浪迹先生玄真子张志和碑铭 》：“献策肃宗，深蒙赏重，令翰林待诏，授左金吾卫录事参军，乃改名志和，字子同 。寻复贬南浦时，经量移不愿之迁，得还本贯，既而亲丧，无复宦情。遂扁舟垂纶，逐三江，泛玉湖，自谓烟波钓徒 。”他著书十二卷号《玄真子》，后代以玄真子来称张志和称。“玄真子图”即张志和像。

张志和曾经写有《渔父》五首，其中“西塞山前白鹭飞”一首最引人注目。自宋以后以此为题材作词者甚多，而直接提到玄真子像的，以黄庭坚的词为最早。他在《鹧鸪天》词序中说 ：“宪宗时，画玄真子像，访江/湖不可得，因令集其诗歌上之 。”不过，黄庭坚的词作采用张志和《渔父》成句添补，没有新的意趣。张元幹这首词的艺术构思新颖，自辟蹊径，不落陈套描绘一位不求功名利禄，流连山水的渔翁形象，给人以一种艺术美的享受。

词的上片主要写景 ，由景入情，下片着重抒情，融情入景，开头一句 ，勾勒出一幅远山环绕着春江，烟雾四处迷茫而渔翁独钓的优美画面“ 绿蓑 ”一作“橛头”，南宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九：“张仲宗有《渔家傲》词，余往岁在钱塘，与仲宗从游甚久，仲宗手写此词相示，云旧所作也……余谓仲宗日，橛头虽是船名，今以雨衬之，语晦而病，因为改作‘绿蓑细雨 ’，仲宗笑以为然”。

“白鸟飞来”二句，生动地描述了具有无穷乐趣的渔家生活，在濛濛细雨中，一群白鹭从远处飞来，细雨顺着风飘进船里，而稳坐小船上的渔翁 ，慢慢地把钓杆上的丝线收拢，猛地用力一提，一条活蹦乱跳的大鱼被钓上来，站在旁边的渔童和樵青都高兴拍手欢笑。如果说张志和《渔父》词是一幅斜风细雨垂钓图，表现了作者浸沉在江南春色的自然美景之中的欣快心情，那么，张元幹这首词所写则是静中有动，如闻喧闹之声而不见其来自何处，是一幅细雨迷濛的春江垂钓的有声画，表现了词人对充满诗情画意的江南景色的喜爱以及对自由自在的渔家生活的热情向望。“渔童”和“樵青”，都是张志和的奴婢。《张志和碑铭》中说：“肃宗尝赐奴婢各一，玄真配为夫妻，名夫曰渔童，妻曰樵青。人问其故，曰：渔童使捧钓收纶，芦中鼓枻;樵青使苏兰薪桂，竹里煎茶。”

下片“明月”二句，承上写渔翁以舟为家的生涯。皎洁的月光，映照着小船，境界由动入静，清静幽远，反映了作者不愿与世俗同流的举世谐醉而我独醒的心情。“浮家泛宅 ”，指舟居。《新唐书·张志和传》云：“颜真卿为湖州刺史，志和来谒，真卿以舟敝漏，请更之。志和曰：‘愿为浮家泛宅，往来苕、间。’这里进一步揭示了作者安于居舟飘泊的傲 、清高的性格。

“醉眼”三句，直接抒发了词人不羡慕功名利禄，摆脱世俗烦恼的超然物外的旷达情怀 。“闲烦恼”指一种不必认真的烦恼。南宋沈瀛《水调歌头》：“枉了闲烦闲恼，莫管闲非闲是，说甚古和今 。”这里用来表露词人终身浪迹江/湖的飘逸情致，而用“烟波老”三字，不仅表现作者蔑视“城市闹”的繁华景象深层意念，又是作者忘却一切世俗烦恼的落脚点。词以情作结，真切自然，与句首的垂钓景象相呼应，构成一种情景交融的意境。南宋罗大经《鹤林玉露》卷二谓此词“语意尤飘逸。仲宗年逾四十即挂冠，后因作词送胡澹庵(铨)贬新州，忤秦桧，亦得罪。其标志如此，宜其能道玄真子心事 ”。明沈际飞《草堂诗余正集》赞同此说，并认为语意尤“洒然出尘 。”可见这首词作艺术构思的成功，并不在于外部外貌的相似，而在于内部气质的相投。也就是说，词中既能道出张志和垂钓的心事 ，又能借以抒写自己的真实的心理感受，所以具有潇洒出尘的飘逸情致 ，细细读来含意丰富，耐人寻味。

9、孙浩然·离亭燕

离亭燕【宋】孙浩然

一带江山如画。景物向秋潇洒。水浸碧天何处断，霁色冷光相射。橘树荻花洲，掩映竹篱茅舍。天际客帆高挂。烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，红日无言西下。

【作者简介】 孙浩然，大约是宋仁宗、宋英宗时人，生平不详。存词二首。 又有人称此词为所作。

【注释】：

[1]潇洒：形容秋色明净清爽。

[2]水浸碧天何处断：天水一色，何处是尽头。霁色：雨后晴朗的天色。冷光：秋水闪烁的寒光。相射：交相辉映。

[3]蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍：蓼-草本植物，多生长在水边或水中。屿-小岛。荻-多年生草本植物，与芦苇相似，秋天开紫花。洲-水中陆地。掩映：半遮半露，或隐或现。这两句说的是：蓼荻丛生的小岛上，几间竹篱茅屋隐约可见。

[4]云际客帆高挂：天水尽头的客船就象高挂在云端。低亚：低垂。

[5]六朝：指在金陵建都的吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代。

[6]怅望：望着四周，心情是那样愁闷。寒日：秋天傍晚的太阳。

【简析】词前段描绘了金陵一带山水，在雨过天晴之后的秋色里显得分外明净清爽。后段则通过怀古，寄托了作者对六朝兴亡的感慨，情绪有些惆怅、伤感。

此词应题"金陵怀古"。上片主题词是"江山如画"。秋天风物本肃杀，而在金陵却"潇洒"。一音之转，意味顿殊。水浸天，天接水，看不到尽头;晴空的暖色与江水的冷色交织，给人以奇特的感受。景物由近及远：蓼屿、荻洲、竹篱茅舍、客帆、酒旗，构成一幅和平的图画.

【赏析】 词写江南水乡秋景，秋天萧爽寒凉的空气和色调都似乎能令人感触得到。宋楼钥《攻丑集》卷七十《跋诸公翰墨·王晋卿<江山秋晚图>》，说王诜这幅画“尽写浩然词意”，并录孙浩然《离亭燕》，即此词。王诜，宋英宗驸马，是有名画家。南宋黄升《花庵词选》录入此词，也题孙浩然作。范公称《过庭录》也录此词，却题张昪作。然王洗与张昪约略同时，张昪是朝廷大官，如果是张作，不应误作孙浩然。据《宋史·张昪传》，张昪一生行踪不曾到过江南，而这首词写的却是金陵的景物。

这是一首写景兼怀古的词，在宋怀古词中是创作时期较早的一首。词的上片描绘金陵一带的山水，在雨过天晴的秋色里显得分外明净而爽朗;下片通过怀古，寄托了词人对六朝兴亡语朴而情厚，有别于婉约派的词盛衰的深沉感慨。全词层层抒写，勾勒甚密，语卜而情夺取，有别于婉约派的词风。

开头一句“一带江山如画”，先对金陵一带的全景作一番鸟瞰，概括地写出了它的山水之美。秋天草木摇落景色萧索，但这里作者却说“风物向秋潇洒”， 一切景物显得萧疏明丽而有脱尘绝俗的风致，这就突出了金陵一带秋日风光的特色。接着“水浸碧天何处断”具体地描绘了这种特色。这个“水”字承首句的“ 江”而来，词人的视线随着浩瀚的长江向远处看去，天幕低垂，水势浮空，天水相连，浑然一色，看不到尽头。将如此宏阔的景致，用一个“浸”字形象而准确地描绘出来。近处则是“霁色冷光相射”， “ 霁色”紧承上句“碧天”而来，“冷光”承“水”字而来，万里晴空所展现的澄澈之色，江波潋滟所闪现的凄冷的光，霁色静止，冷光翻动，动景与静景互相映照，构成一幅绮丽的画面。一个“射”字点化了这一画面。接着词人又把视线从江水里移到了江洲上，却只见“蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。”洲、屿是蓼荻滋生之地，秋天是它发花的季节，在密集的蓼荻丛中，隐约地现出了竹篱茅舍。这样，从自然界写到了人家，暗暗为下片的抒发感慨作了铺垫。

下片先荡开两笔，写词人再抬头向远处望去， “云际客帆高挂，烟外酒旗低亚”，极目处，客船的帆高挂着，烟外酒家的旗子低垂着，标志着人在活动，于是情从景生，金陵的陈迹涌上心头：“多少六朝兴废事”，这里在历史上短短的三百多年里经历了六个朝代的兴盛和衰亡，它们是怎样兴盛起来的，又是怎样的衰亡的，这许许多多的往事，却是“尽入渔樵闲话”。“渔樵”承上片“竹篱茅舍”而来，到这里猛然一收，透露出词人心里的隐忧。这种隐忧在歇拍两句里，又作了进一步的抒写：“怅望倚层楼”，“怅望”表明了词人在了望景色时的心情，倚在高楼的栏杆上，怀着怅惘的心情，看到眼前景物，想着历史上的往事。最后一句“寒日无言西下”之“寒”字承上片“冷”字而来，凄冷的太阳默默地向西沉下，苍茫的夜幕即将降临，更增加了他的孤寂之感。歇拍的调子是低沉的，他的隐忧没有说明白，只从低沉的调子里现出点端倪，耐人寻味。况周颐评比词说：“张康节(张昪谥号)《离亭燕》云：‘怅望倚层楼，寒日无言西下。’秦少游《满庭芳》云：‘凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。’两歇拍意境相若，而张词尤极苍凉萧远之致。”(《历代词人考略》)这段评语，恰切地指出了张词的艺术特色。在宋代词坛上，张昪与范仲淹一样，在创作中透露出词风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息， 对于词境的开拓作出了自己的贡献。

?10、马致远·和卢疏斋西湖

[双调·水仙子] 和卢疏斋西湖【元】马致远

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

[双调·水仙子] 和卢疏斋西湖⑴ 【元】马致远

春风骄马五陵儿⑵，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市⑶。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛⑷，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施!

[译文]春风轻拂五陵子弟骑着马儿游逛，正是西湖三月风和日暖之时，到处莺花盛开，管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。不是知音不要到这里来，尽情地唱歌、饮酒、吟诗。阵雨过后，春山妩媚得好像西施颦眉，柳絮纷飞远看有如垂柳托着烟霭，好像西施蓬松的鬓发，美丽的西湖啊，就像睡足初醒的西施那样娇柔。

⑴和卢疏斋西湖：卢挚(疏斋)因不满意当时盛行于歌楼乐肆，以“西施”二字断章的[水仙子]四首，于是相邀马致远、刘时中等，按他写的[水仙子]《西湖四时渔歌》相和。约定：首句以“儿”字、次句以“时”字为韵脚;末句以“西施”断章。于是有马致远、刘时中按此调此格的和曲各四首。这是马致远和作的第一首。

⑵五陵：汉朝的五座皇陵，即长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵，统称五陵。立陵时曾迁富豪之家至陵区。因此，五陵儿借指富豪子弟。

⑶管弦：指管弦乐器奏出的乐声。触水莺花市：指乐声贴着湖面水波，传播到如集市簇锦般的莺群花丛之间。

⑷“山过雨”三句：扣咏西湖的题面，以西子比喻西湖美景。颦眉黛：形容远处的一抹雨后春山，有如西施皱着的青黑丽眉。相传西施捧心蹙眉之态妩媚动人。柳拖烟：暮春三月，柳絮纷飞，远看有如垂柳拖着烟霭，就仿佛是西施松蓬的鬓发那样迷人。末句点破：西湖春色就像睡足初醒的西施。

[写作背景]马致远用“水仙子”曲牌写了四支小令，歌咏春夏秋冬四报的西湖景色。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙子》引言中有一段说明：‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。其约：“首句韵以‘儿’字，‘时’字为之次，‘西施’二字为句绝，然后一洗而空之。邀同赋，谨如约。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋。由此可知这几支曲是马致远与刘时中同时应卢挚之邀和作的。三作现都收入《全元散曲》，以马作最为清新活泼。

马致远善于捕捉典型景象绘景抒情，只寥寥几笔，就把读者带进了三月西湖。春风暖日，管弦声声，莺飞花妍，游人如织，“宜歌宜酒宜诗”的令人陶醉境界。写出了“浓妆淡抹总相宜”的西湖自然景色：雨后黛山，如鬓柳烟，就像睡足初醒的西施，令人神痴意迷。

【注释】

①水仙子：双调曲牌，又名[凌波仙]、[湘妃怨]、[冯夷曲]等，亦入中吕、南吕，还可与[折桂令]合为带过曲。定格句式为七七七、五六、三三四，八句七韵。《全元散曲》此曲牌名为[湘妃怨]。

②卢疏斋：即卢挚，号疏斋，至元五年(1268)进士，累官至翰林承旨。

③五陵儿：借指贵家子弟。李白《少年行》：“五陵年少金市东，银鞍白马度春风。”五陵本指汉代五座皇帝陵墓。

④管弦句：形容管弦演奏的音乐掠过水面，传播到群莺喧闹的花丛之中。市：极言西湖春三月花团锦簇、鸟市争鸣。管弦触水：指管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。管弦，管乐和弦乐。

莺花市：指莺啼花开的春色迷人之处。

⑤山过雨三句：形容雨后春山有如西施黛眉颦皱;柳烟拖绿，有如西施的鬓发，而整个春天的西湖，犹如酣睡初醒的西施。颦眉黛：形容远处的雨后春山，好像西施皱着的青黑丽眉。

【点评】写西湖之春的诗词曲多不胜数，而此曲则别是一番情调。前三句写西湖繁华，抓住了游人在春风暖日中徜徉的感受，突出一个“闹”字，管弦、莺歌，更有花团锦簇。“不知音”二句写西湖春景之宜，“宜晴宜雨”、“宜诗宜酒”，西湖无时不美，无处不美。最妙在结尾三句，作者以细微独到的感受，将春天的西湖与睡醒了西施相比，更为贴切动人。苏轼曾以西子喻西湖，此曲则是对初春西湖与初醒西子相比较，细微独到、富有新意。

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