现今，随着社会经济的多元化发展，雪景山水又重新被许多画家所重视，于是在北方就出现了诸如张铁石和王裕国先生这样的雪景山水画家，他们恰到好处 地汲取了中国传统文化“和谐圆融”的理念，将山水画的笔墨符号转换为新的图式语言，从而更好地运用绘画的语言方式来全新注释了北国魅力无穷的寒冬景象。

三、雪景山水画的创作

在山水画的创作中，构图首先占据着十分重要的地位。一幅创作如果单是笔墨技巧掌握熟练，却没有一个好的构图，那么这幅作品肯定是一副失败的作品，甚至可以说那只是一种笔墨技法的演练，不能称之为作品。根据古往今来众多优秀的山水画作品来看，构图法大概分为以下几种：一、少而精取势法;二、居中取势法;三、均衡取势法;四、疏密主从取势法;五、分段取势法;六、折带形取势法;七、满幅取势法等。

其次，在创作中另外的一个重要因素是技法：从历代画论对雪景山水画技法的描述来看，雪景作为中国传统山水画里的一个题材，可以说到了五代，画家们就已经完全具备了描绘雪景动态和静态的全部技法，此后也只是在表现形式、内容和表现意境上加以丰富或完善而已。从历代传世的雪景山水画作品来看，大致可以分成两大类，一类是“以粉代雪”的敷粉类;另一类是“借地为雪”的水墨类。但无论是哪种表现方式，都很好地为观赏者呈现出了雪景山水的特质。现今是一个多元化发展的时代，雪景山水的创作也由此呈现出了多元发展的新局面。因此，当代的雪景山水画的创作应该是在不脱离“笔墨”的基础啊之下，既要继承古人优秀的笔墨传统，又要讲究外师造化，从而为雪景山水画的创作开拓更为宽广的新局面。

第三，是意境的营造：众所周知，艺术的意境是形神情理的统一。那么雪景山水也是如此，通常是通过构图和绘画技法来实现雪景山水画意境的营造，这不仅表现了冬天特有的孤寂、荒寒、静怡清幽等梦一般的寒冷景象，也体现出了人们对于变幻莫测的镜像的探索。

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