这些字不光字势倾斜，还个个中宫紧缩，即便偶有“伸腿挂脚”的纵逸之笔远离中宫，像《黄州寒食诗帖》中“纸”字的长竖;《松风阁诗帖》中“旋”字的横画;《苕溪诗帖》中“夏”字的反捺，也是情之所至，笔到意随。

不过，同是平行四边形结字法，苏、黄、米三家因书写习惯、生活阅历、个性修为的不同而呈现不同的具体风貌。

苏轼学识渊博，才起超群，诗、文、词皆成就极高，亦有很深的书画修为，且精琴棋，是我国文学艺术史上极罕见的天才式人物。他一生仕途坎坷，频遭贬谪，思想上受儒释道三家的交织影响，终身徘徊在“出世”与“入世”矛盾之中，虽也豁然旷达，终不免“戴着镣铐跳舞”的尴尬，胸中块垒成堆，发而成诗，濡墨挥毫，便有了《寒食帖》的凄苦悲怒、郁勃雄逸。表现到字的结构上，则是大小变化极大，重心下移，横向取势，以扁平为主，向左倾斜的平行四边形。如“坟墓在万里也拟”七字，“也”占的面积最小，“墓”字最大，比差大概为“也”字六倍。其体势纵横变化如此之大，似见东坡当时长歌当哭、一唱三叹之状貌。通篇情满势足，比之右军《兰亭序》、鲁公《祭侄稿》二帖，誉为“天下第三行书”理在情中。

宋代书坛把汉代杨雄提出的“心画”主张推向了高潮。编辑老师为大家整理了原始岩画与书法共有的审美艺术，希望对大家有所帮助。

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